文秘专业现当代文学鉴赏 之朦胧诗.ppt

【触电】
我曾和一个无形的人握手,
一声惨叫
我的手被烫伤
留下了烙印
当我和那些有形的人握手,
一声惨叫
它们的手被烫伤
留下了烙印
我不敢再和别人握手
总把手藏在背后
可当我祈祷上苍,
双手合十
一声惨叫
在我的内心深处留下了烙印
赏析
《触电》写了三个场景,用“握手”串联起来,握手本来是一种友爱、信任的表示,但对作者来说,每一次握手都是一场触电,一场伤害
它是现实场景在作者心里的变形投影,是一种象征隐喻手法
第一次触电可能因为单纯
第二次用不知道已经带电的手伤及别人
第三次祈祷里有自我解剖和反思
梁小斌
梁小斌1980年以《雪白的墙》和《中国,我的钥匙丢了》引起热烈的反响。因其诗大多隐约含蓄,遂成为朦胧诗派的主要代表。和顾城的创作相近,梁小斌也总是以一颗童心看取世界,以为“单纯是诗的灵魂,不管多么了不起的发现,我都希望通过孩子的语言来说出”。他对诗的这种阐释,不仅体现了他的审美理想和情趣,同时,也可作为对他的诗作的一个明晰的注脚。
诗人选择了生活中常见的现象——孩子脖子上的钥匙。这是家与温暖,是正常、有序生活的体现。诗人把这一生活用具意象化、精神化,使它的物质功能延伸、扩展到精神世界,这钥匙便成了打开心灵、精神乃至历史之门的象征。有了它,可通向孩子纯洁的心灵之门;有了它,可步入睛朗、宽阔的历史之门,而现在,这一切都失去了。诗人把“钥匙”这一象征意象与“中国”并列,把“丢失钥匙”与“十多年前沿着红色大街疯狂地奔跑”相连,使得诗的内涵一下扩展到一个广阔深远的历史背景之中,使人自然联想到“文革”十年的历史灾难,诗的深厚的历史内涵于此产生。
这首诗正是诗人对使人精神蒙昧、心灵野蛮的历史的控诉,是对纯洁心灵、文明精神的寻找,是对人的心灵回归的呼唤。诗人使象征与写实相契合,通过对一把钥匙的寻找,从深层意义上暗示心灵道路的回归,对历史真实的寻找与思索,对健康的精神、彩色的理想、甜蜜的爱情、幸福的生活的向往。 诗人以一颗童心看世界,看到的不是一篇色彩斑烂的童话,而是一部失却童话的断代史。
“第三代诗人”创作简介
第三代诗人,是就诗人生成代的划分,而不是社会学意义上的第三代人。
第一代诗人是建国后带有强烈政治意识形态意味的诗人如公刘、白桦等,是政治抒情诗;第二代诗人一般是指一九七八年以后思想解放运动以来新崛起的以朦胧诗为主的现代诗人,如黄翔、食指、北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼以及叶文福等人,其主导思想是忧患意识和批判传统的专制主义精神,亦即政治文化抒情诗;
第三代诗歌(或称作新生代诗歌)主要包括出生于60年代的一群青年诗人,他们以50年代的第一代诗歌和“文革”中诞生的第二代诗歌(即朦胧诗)作为反叛对象,竞相以宣言式的、横空出世的方式出现在文坛上。
其最突出的特点就是把关注焦点由作为类的文化建构转向作为个体的自我确立。