大小调和声在豫剧中的应用.doc

大小调和声在豫剧中的应用
和声(Hormoy)这门学科是由西方传入而来的,关于和声学方面的论著和教本也非常繁多,在其范畴内又可分为:功能和声、民族和声、对位化和声、现代和声等多种类型。而大小调和声是建立在自然大小调与和声大小调基础上的一种和声体系,所使用的和弦是按三度叠置的原则结合起来的,以大小调为依据建立在主(T)、下属(S)、属(D)三大功能体系上的和声。,本文主要论述大小调体系内的和声结构、功能属性、进行规律在创作实践中的具体应用。而在我国民族音乐、戏曲音乐的和声编配中,不仅要根据我国民族音乐自身的特点和戏曲音乐的地方特色来考虑,还要根据自己的设想和需要加以取舍和综合,只有更好地把握民族音乐的特点和戏曲音乐的地方性,才能更好地把大小调和声与我国的民族音乐和戏曲音乐有机地结合在一起,进而使之相互融合、形成互补,更好地洋为中用。
豫剧是一个具有悠久历史,深受广大民众所喜爱的剧种,由非板、慢板、流水、二八组成四大板式主体,在各地流传过程中,逐渐形成了各具特色的唱派和流派,但从其唱腔板式结构、节奏、旋律、调式、语言音调和句法上看,又都包括在豫东调和豫西调两大声腔之中。不管是豫东调还是豫西调,在传统的伴奏形式上多为大齐奏,从伴奏形式上看都比较单调平乏,和声在这里也没什么用武之地;随着时间的推移和社会的不断发展进步,人们对审美水平的要求不断提高,豫剧在伴奏形式上也随着时代的发展而不断地提高和改善,使之在伴奏形式上形成了较完整的乐队伴奏体系,如完整的民乐队和中西混合编制的乐队到现今的交响乐队伴奏的豫剧等等,这时和声在其伴奏中才大显身手。和声的应用,大大增加了乐队的表现力和剧情的渲染力,丰富了乐队的音响,使乐队从单一的声部走向立体的多声部伴奏形式,现就以下几个方面谈一下大小调和声在豫剧中的应用。
一、在四大板式常用行腔过门中的应用
如非板的行腔过门为:

和声为:Ⅲ- Ⅱ- Ⅰ- Ⅴ-Ⅱ--- Ⅴ--)
流水板的行腔过门为:

和声为:0 Ⅴ- Ⅱ-Ⅴ- Ⅰ- Ⅲ-ⅡⅡ7 Ⅴ)
二八板的行腔过门同流水板。
慢板的行腔过门为:

和声为:Ⅴ-Ⅰ-ⅥⅤⅠ-ⅡⅡ7

Ⅴ-ⅢⅥⅡ-ⅤⅤ7
1-)
Ⅰ- )
从以上几例可以看出,大小调和声在豫剧四大板式中的广泛应用,当然这只是四大板式中的常用过门而已,虽然四大板式是组成豫剧板腔体的主体,如细分就更多了,如非板又可分为:大起板、滚白、崩头、垛头、吊四锣,慢板又可分为:六梆、四梆、迎风等等。以上各例只是在常规下,常用过门中的和声配制而已;当然对于和声的编配每个人都有自己的观点和想法,如流水板中第六小节处我用的是
Ⅰ级和弦,也有用Ⅲ级和Ⅵ级和弦的,在慢板的第五小节中用的是Ⅱ级到Ⅴ级再到Ⅴ7接Ⅰ级,也有用Ⅱ级直接到Ⅴ级接Ⅰ级的,和弦的使用因人而宜,不管用的是哪级和弦,编配者都要从和声的整体布局出发,考虑使用哪级和弦更好,更合理才是第一位的。
二、在二大流派结束过门中的应用
结束过门其功能主要是用于收尾,因此它不能有太长的乐句和变化,而且又必须落在其唱腔的主音上即豫东调的“5”和豫西调的“1”上。无论是流水、二八还是慢板,凡是有节奏的板式都可以使用其以下的结束过门。
如豫东。调例1:

例2:和声为:Ⅴ/Ⅴ-Ⅴ7/Ⅴ-