新版《乙瑛碑》临习指南.docx

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一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练****通过同一类范字笔画假设干种主要写法的对照比拟,逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重,圆笔应遵劲婉转,含蓄浑厚,并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合,以及笔画的或收或展、或肥或瘦,体会其用笔规律。.
二、波捺是隶书的主要笔画,处理得好与坏对整个字有很大的影响。?乙瑛碑?中的波捺变化较多,有的肥大,有的瘦小,有的方劲,有的圆润,有的蚕头细面燕尾粗,有的蚕头大而燕尾小,均视结体的不同而有所变化,不能干篇一律。因此在临****的过程中要深入理解、灵巧运用。 
三、由于乙瑛碑的结体参过失落,在练****时,要仔细观察其变化,结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形,总结摸索其中的根本规律,抓住它们的特点,正确地表现它们。 
根本点画的运笔〔一〕 
点;隶书的点有很多变化,起笔要求藏锋逆入,出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的照应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化,尤其要做到饱满厚重。
〔1〕逆锋落笔上行;
〔2〕转笔回锋向右下;
〔3〕顿笔向左下出锋。
横;横画是隶书中最根本的笔画,是从篆书中继承而来,藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入,忌顿头;圆笔用转法调整笔锋,方笔以折法调整笔锋;中锋提按,宜稳实;回锋书笔,须自然。
〔1〕将笔逆锋向左行;
〔2〕笔锋回折向右;
〔3〕笔锋沿中线提按往右行;
〔4〕稍微停顿后轻提向左回收。
竖;竖画写法与横画大致相同,只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外,要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起,或略顿笔收锋。 
〔1〕笔锋向上逆行;
〔2〕笔锋回折向下,
〔3〕圆笔用使转法,
〔4〕方笔用折切法; 
〔5〕中锋微提按往下运行;
〔6〕笔锋略顿后自然向上收锋。
根本点画的运笔〔二〕 
撇;撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入,中锋向左下略快行笔,收笔根据笔画末端要求,稍微停顿或向上出锋,或回锋收笔,或自然上提,视各字不同的结体和笔画而应用。
〔1〕逆锋向上;
〔2〕稍停后向左下折锋;
〔3〕中锋向左下略快运笔; 
〔5〕稍停驻后轻提,
〔7〕回锋收笔。
捺;捺亦称〔磔〕,或叫雁尾,是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入,中锋向右斜下行,铺开笔毫向右缓提,出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度,并逐步到达尾端。
〔1〕逆锋向左上;
〔2〕略顿转笔向右下运行; 
〔3〕中锋渐行渐按;
〔4〕重按缓慢向右提捺出 
〔5〕以全身之力送到锋尖,
〔6〕气贯尾端。
钩;钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等,隶书的钩较特别,不象楷、行书的钩上挑和短小,而是写得较长平,转而无挑。右钩那么用捺代之。钩的变化较多,视各字的结构变化而应用。
〔1〕逆锋落笔;
〔2〕微停即转笔向下; 
〔3〕中锋提按运笔;
〔4〕边行边按边转笔向左,
〔5〕边行边提迅速出锋,
〔6〕或回锋收笔。
根本点画的运笔〔三〕 
波;波画是隶书中的主要特征,起笔较重,以到达出锋饱满有力的效果,收笔下按后向右提笔,形成重蚕头雁尾,一波三折,波画要写出抑扬俯仰之势,给人以特殊的美感.
〔1〕逆锋向左下顿挫;
〔2〕稍停即向右转笔,
〔3〕畜劲藏锋,
〔4〕开似蚕头;
〔5〕中锋向右边行边提,
〔6〕行至中间,
〔7〕笔画渐细,
〔8〕过中间时, 
〔9〕要边行边按,
〔10〕使笔画渐粗; 
〔11〕略停随即向下按笔, 
〔12〕要毫展劲足, 
〔13〕运力至尾端。
折;折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法,横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化,根据各字结构造型的需要来灵巧运用。
〔1〕逆锋向左; 
〔2〕稍停顿即转笔向右运行; 
〔3〕笔锋沿中线提按往右行;
〔4〕至转折处提笔换锋往下运笔;
〔5〕中锋提按往下行 
〔6〕将笔轻提向上回锋。
点的变化十六种
;逆锋起笔,稍顿既右下运笔,然后转势向左下方行笔,渐提,收笔出锋。
;逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行,回锋收笔。状似横画,但注意写的太粗太长。
;藏锋逆入,稍停即向下转锋,切忌写的细长或粗短。
;逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。
;逆锋起笔,转笔向左下方运行渐提,或回锋或出锋收笔,此笔画不要写的粗大。
;逆锋切入,转锋向右或向下运笔,由轻渐重,至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖,笔画宜粗短。
;或露锋或藏锋切入,转笔向右或向上渐行渐提,出锋收笔,不宜写的粗长。
;左右两点的起笔应根本相对,然后顺势向左右或左下右下出锋。
;虽然中间有笔画相隔,但左右仍需根本对平,形成遥相照应、相互顾盼之势。
;此二点为左撇点和右捺点的结合,书写时应注意错落有致,变化活泼。
;此二点在书写时起笔应大致相对,然后向左下和右下出锋,宜粗短些。
;二点的起笔应有所不同,或方笔或圆笔,上下宜紧凑些,气势必须连贯。
;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同,又要相互顾盼照应,生动活泼。
;上下排列要参差变化,并注意气势的连贯,切记大小一样,有时为了书写的需要,上、中、二点可用牵丝连带。
;在书写时要写出各点之间的启程照应,还要注意使它们的形态各有不同。
;一个字中如出现许多的点,要使每个点的写法有所不同,并注意它们之间的气势连贯。
横的变化〔四种)
1。长横;逆锋起笔,稍停转锋向右,中锋行笔,收笔时或笔锋转势向左回提,或略停即提笔空收。
2,粗细横;逆锋起笔,转笔向右,边行边提,至收笔处,轻提回分锋,呈前粗后细状。
3。弧横;此笔画在书写时,应注意起笔后先往右上运行,至中间再往右下运笔,略呈弧形。
4。细横;有的字结体的变化,其横画不宜粗长,应写的瘦劲点。
竖的变化〔四种〕 
;起笔藏锋,转锋向中锋运行,回锋收笔,应粗状有力、刚毅挺拔。
;起笔向下运行时边行边按,收笔圆转回锋,上细下粗状。
;与弧横类似,在起笔后往下运行时应先向右下运笔,至中间时再往左下运笔,略呈弧行。
;此笔画在起笔后,往下运笔时应向左下方运行,切忌垂直。
撇的十二种变化
;起笔后向下中锋运笔,约至三分之二处转锋向左,转弯处宜圆转,回锋收笔。
;逆锋起笔,稍顿后转锋向左下运笔,斜势大些,收笔时或圆转回锋,或略停空收。
;逆锋起笔后转锋向下,至中间出圆转向左,圆弧的大小及位置,根据结体的需要来定
;起笔后向左撇出,它的上沿线根本相平,下沿线略呈弧行,或收笔出锋、或向左之间出锋。
;或露锋或藏锋起笔,向左下顿挫运行,回锋收笔,书写时要做到短促有力。
;出于结构变化的需要,该笔画起笔应露锋入笔,头呈尖状。
;此笔画在书写至接近尾部时,应边行边提,渐轻,较快出锋,力到尖锋,尾呈尖状。
;行笔至尾部,锋尖向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,忌过于肿大。
;书写至尾部,笔毫向右上圆转回锋,至适当处向上或右上方出锋。
;行笔接近尾部,不要提笔,仍向上和右上圆转运笔,然后边行边提出锋,弯勾需自然活泼。
;该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,转角处切记粗重。
;逆锋圆转起笔向右运行,至适当处即转锋〔或圆转、或折转〕向左下方行笔,转角要灵巧自然。