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浅析中国电影现实主义.docx


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浅析中国电影现实主义
浅析中国电影现实主义
浅析中国电影现实主义
第1章新世纪以来中国电影现实主义的生计境遇
大众文化早在上世纪80年月末90年月初便在中国盛行,可是当时遇到了以
精英旨趣为主导的文雅文化和主流文化的批评和抵制。开始于1993年向来连续
到90年月后期的一场对于“人文精神”的大议论,即是“精英”对“大众”的
一次正面的、长久的抗衡。与此同时,在电影界初次提出的“主旋律”的观点很
快演变成“弘扬主旋律,倡导多样化”的文艺思想。跟着***在
1994年1月
全国宣传思想工作会议上的引用,该文艺思想快速上涨为我国的文艺工作指导目标,最后被写进了十五大报告,成为党的“二为”和“双百”的文艺目标的详细表现。“主旋律”的提出也是官方文化为抗衡大众文化掀起的娱乐化浪潮而采纳的一种举措。
因此,在20世纪的90年月中国形成的是“精英文化/主流文化/大众文化”三分天下的文化场面。在这类多元的文化格局中,大众文化的快感追求未能获取自由的发展空间,不论是精英文化仍是大众文化都处于主流意识形态的管理系统以内,文艺创作基本保持着感性和理性、快感和美感、欲念和道德的均衡。
进入新世纪此后,跟着经济系统和政治系统转型的达成,市场体制的形成,中国的大众文化才真切获取了比较充分和自由的发展,真切进入了成熟和繁华的十年。第一是学界对于“人文精神”的争辩逐渐息声,代之而起的则是对于“审美平时化、平时审美化”的研究和议论。这能够说是学界对大众文化的一次正面认可,也意味着对大众文化的接受和一定压倒了对大众文化的批评和否认。大众文化不再以遮遮盖掩的姿态出现,也慢慢褪掉了“自上而下”的色彩,而是充分
表现出了“自下而上”的文化力量。“在平时生活中找乐”的特色更被上涨为一种审美标准,平时性和世俗性都成为文艺作品能够公开表现的东西。
既而出现了“花费文化”现象,鲍德里亚的“花费文化”理论被宽泛接受:
花费社会是一个被物包围的社会,而花费地址就是平时生活世界;花费社会使物变成一种“命运的、***的和命定性的符号”,这些符号包围着社会生活时,便使得“平时生活从头获取伟大与高尚”“其目的正是为了使平凡获取知足并得
到饶恕”。花费社会所带来的转变是巨大的,花费文化所产生的影响也是远为深刻的。“这类大规模的物(商品)的花费,不单改变了人们的平时生活,并且改变
了人们的社会关系和生活方式。这类改变不单是社会经济构造和经济形式的转变,同时也是一种整体性的文化转变。”在花费文化的背景下,对平时生活的认可绝不只是逗留在审美和诗意的层面上,而是更完全地认可了平时生活的物质性。
第2章新世纪以来中国电影现实主义的理论疑惑与建构
整体生计境遇的改变不单使中国电影现实主义的创作实践遇到了冲击和挑
战,并且向中国电影现实主义提出了新的理论问题,使中国电影现实主义研究堕入了理论窘境。只有廓清理论上的疑惑,建构新的电影现实主义理论系统,才能促使电影现实主义创作的连续发展。现实主义在其历史演变中不停从最先的艺术规范中繁衍出新的现象,其理论内涵也不停地丰富更新,看似古老而经典的现实主义却变得愈来愈复杂。现实主义的理论定位也更加模糊,引起了文艺理论界的议论纷纷。
对于当下中国电影现实主义研究来说,现实主义的定位问题显得特别重要,
由于在新的生计语境中,面对实践和理论的多重窘境和挑战,以实时代给予的现
实使命,电影现实主义函需进行现代化变换。理论研究者们几乎达成了一个共鸣:
目前中国电影需要的现实主义不可以再是那个传统的现实主义了。今日的现实主义
电影不是要回到过去的现实主义的教条中去,更不是要退回到上世纪五六十年月
的电影模式,而是要打破传统的观点和形式,从头成立电影和当下社会的关系,
成立新的电影现实主义观点,探究新的电影现实主义的表现形式,使其适应新的
社会局势、文化环境和家产环境,“实现其自己的现代化变换”。那么这个新的“现
实主义”将是一个什么样的相貌和身份呢?只有解决了这个问题,才能更好地研
究传统的电影现实主义进行现代变换的有效门路。
中国传统的电影现实主义研究是将现实主义视为一种文艺思想,除了艺术上的要求以外,更意味着立场和态度,是进行电影创作的一种指导性的思想观点。
现实主义仍是一种创作方法,是作家艺术家进行创作时一定恪守的基本准则,
崔志远的《现实主义的今世中国命运》一书即是将现实主义作为一种创作方法进
行研究。现实主义还能够是一种创作精神,指作家或艺术家直面现实的精神和态
度,比方冯雪峰在《中国文学从古典现实主义到社会主义现实主义的发展的一个
轮廓》的论文中就是在“精神”和“偏向”的意义上使用现实主义这一观点。在
西方,也有人将现实主义与唯心主义并称,将其看作一种世界观,比方马克思主
浅析中国电影现实主义
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义的现实主义文艺思想。而今世西方现实主义研究者中也有人将现实主义视为一
种美学风格,比方美国学者罗伯特·斯坦姆在《现实主义问题:导论》中就提出应当把现实主义视为多种美学风格中的一种,将电影现实主义研究带出“本体论”的研究思路。现实主义在定位上的改动性的确为理论研究带来了麻烦。
第3章结语
中国电影在现实性的追求中试图成立的是电影与现实的同构关系,即用电影创建一个现实的“镜像”,追求的是电影的现实成效。“现实成效表示观影者依照假定足够激烈的真切成效,对于再现形象概括出来的一个‘存在的判断’,为这些形象确立一个现实中的参照物。易言之,他相信,他看到的不是现实自己,可是他看到的是曾在现实中存在的事物。”
这使中国电影深深地植根于现实生活和社会历史,从人物到环境都要乞降客
观现实符合,电影画面上的全部都需要有现实的依照,一旦有与现实不符的地方
便有可能被扣上“虚假”或“离开现实”的帽子,因此创作者也都当心地进行自
我躲避,在艺术表现上极为慎重。因此,中国电影便独具一种严肃、仔细的风格,
不似好莱坞电影那般洒脱自由。
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  • 时间2023-03-27