试析张晓刚《大家庭》的后现代倾向.pdf

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试析张晓刚《大家庭》的后现代倾向爱熊舌圭唷�C�口童茜如果要给张晓刚的作品一个精准的判断——他的绘画是高一、作品诠释出来的鲜明特征国俗文化的审美意识——平滑、俗气的中国民间画工肖像的技特点——画面人物呆板、平静的表情和整个画面平滑、无笔触、摘要:张晓刚创作《大家庭》系列的灵感是从家庭相簿中获得的。他为了积累素材,从照相馆搜集各类家庭合影;他在创作技巧上,使用街头肖像画艺人常用的碳精画法。张晓刚作品展现出来的是现代主义和后现代主义之间的一种过渡状态。《大家庭》系列可以被看做张晓刚的代表作,这一系列作品鲜明的特征是:半身像、头部比例失真、画面整体色调灰暗、人物面部表情僵硬。在画作中,所有人物都是单眼皮,并且眼球突出,人物单薄的下颚及苍白的面孔,给人“生产线制造”的感觉。关键词:张晓刚大家庭后现代自�世纪�年代摄影术诞生以来,绘画与摄影之间的纠缠与争执几乎弥漫了整个艺术现代性的进程。摄影术的诞生与发展可以说是推动现代绘画进程的重要动力之一。、艾瑞克·费斯科尔、罗伯特·朗戈等也公开声称照片是艺术创作的素材。但笔者认为,这些画家对照片的运用都不如张晓刚来得彻底。张晓刚在构图和表现方式上时刻提醒人们他的作品与照片之间存在暧昧关系。张晓刚是当代中国艺术界的领军人物之一。他的艺术创作发展趋势,与其本人的经历和家庭成长环境有密切的关系。从�世纪�年代中期开始,他运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像,传达出具有时代意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体以及家庭、血缘的典型呈现和模拟是一种再演绎,是从艺术、情感以及人生的角度出发的,因而具有强烈的当代意义。雅的还是通俗的,单从技法和他最终的作品来看,这是十分困难��阌笆醯脑擞�我们发现,张晓刚在艺术创作中成功地运用了摄影术。他在画面的构图上直接采用的是老照片的方式,仪式化的合影与时代表情在这里如同一张张精心挑选的时间切片。画面采用了极简的风格,没有任何多余的背景与修饰,正如张晓刚所说的“自己****惯于站在事物的背后,把人们生活中遗忘的更深层次的真实展现出来”。首先,作品显示出一种平面感和无深度感。詹明信将此视觉效果称为现代主义与后现代主义的重要区别。张晓刚的画作看起来像是薄薄的相片,给人没有丰富的质感和笔触的感官印象。其次,“逆向”地观察世界。在《大家庭》系列画作中,没有使用缤纷的色彩,只有冰冷而无生气的黑白基色。再者,感情的缺失。张晓刚画作中角色的特点是都不与观者产生任何情感上的共鸣。其画中的人和物仅仅是存在于那小小的空间里,不知道表达什么,更不与观众产生任何联系。最后,平滑、不留笔触、柔和的造型结构,也是《大家庭》系列的重要的话语因素,它来自中法和审美趣味。��苛业睦�飞ú�张晓刚曾说过,马格利特教会了他怎样在一定的距离外体会生活的无常与历史的沉重。所以,我们能理解张晓刚对过去一个时代的老照片的再修饰,是对历史远距离的深刻体会。亨利特·巴特说过:“照片与其说是对‘现在的’记录,不如说是对‘过去’或‘已逝去’的记录。”这使我们不得不这样思考:对“已逝去”的照片进行如此精心的再修饰到底要表达什么思想,又有着什么样的意义�且Z故凸�ィ�故嵌韵衷诘幕尘�想要清楚地认识这些问题,我们首先要了解张晓刚绘画的冷静以及中性的灰色调构成一个整体,从而使《大家庭》系列成为一种中国人缩