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诗韵和词韵（陈汉冕）
诗韵和词韵陈汉冕

作诗、填词都离不开用韵。诗有诗韵，词有词韵。词韵不同于诗韵，但又与诗韵密不可分。词韵宽、诗韵窄。宽是指填词时，既可用本韵，也可兼用邻韵。例如在一阕词里，有的韵脚用一东，也可在另一用韵句里用二冬，因两者是邻韵。但作诗却不能如此。在一首诗里，第一用韵句的韵脚是一东，另一用韵句就不能用二冬了！全诗的韵脚应属同一韵目。这就是诗韵窄的原因，也是词和诗在韵上的区别之一。

在近体诗中，绝大多数是平声韵诗，少量是仄声韵诗。拿《唐诗三百首》来说，五、七言绝、律共223首，只五绝里有10首仄声韵诗，%。近体诗是一韵到底的，不论是平声韵还是仄声韵的诗。但词就不同了！有平声韵的词，如《十六字令》、《一剪梅》、《沁园春》等（均指定格，不包括变格,下同），也有仄声韵的词，如《如梦令》、《卜算子》、《忆秦娥》等。上述两类词都是一韵到底，用韵简单。但有些词既有平声韵，又有仄声韵，用韵就复杂了！这类平仄声韵兼用的词，大致有三种格式：第一种是平仄声韵转换格式，如《南乡子》，共27字，头二句为二平仄声韵，后三句为三仄声韵。平声韵与仄声韵的字并无特殊关系。《调笑令》、《菩萨蛮》、《清平乐》等也属这种格式。第二种格式是平仄声韵通协格式。词中的平仄声韵韵脚的字要通协，即平仄声韵韵脚间有某种特定的关系。例如平声韵用一东和/或二冬，那末仄声韵就要是上声的一董、二肿和/或去声的一送、二宋，而不能用其它上、去声韵目里的字了。因东、冬与董、肿和/或送、宋通协。用现代的汉语拼音来说，通协的字，不论平声或仄声，其拼音的韵母相同或相近，这样的字就称为通协。因此，在这种格式的词中，平声韵和仄声韵的字就有了一定的限制。《西江月》、《醉翁操》、《渡江云》等属这一格式的词。第三种为平仄声韵协格式。这种格式的词，用韵句的平仄声韵脚交替出现。唐温庭筠《荷叶杯》，其韵脚为二仄一平二仄一平。这是仄声韵起交错押韵的。宋黄庭坚的《定风波》却是平声韵起交错的，即上片为二平二仄一平，下片为二仄一平二仄一平的韵脚。其它如《相见欢》、《诉衷情》等也是错协格式。词中还有一种非常特殊的句中韵，即在词的某句中间的某个字用韵，以使歌唱更为动听。这种句中韵只在少数作者的作品中出现。如宋柳永的《木兰花慢》中“倾城尽寻胜去”一句中的“城”字就是句中韵。

以上所说的是诗和词在用韵上的不同之处。既然词韵以诗韵为基础，又是如何演变的呢？以下就来谈谈这个问题。

通常说的诗韵是指平水韵。宋以前的韵书是按切韵分的，这样的分法太繁了！经南宋淳祜平水县人刘渊的改革，将依切韵分的206部合并成106部。这部分法的韵就称为平水韵。根据平水韵编成的韵书，以《诗韵集成》和《诗韵合璧》二书最为常见。前者比后者更便于使用，因附有查阅韵目的索引，而后者没有。现以后者为例作一介绍。该书将汉字按声分为平上去入四声。平声又分为阳平和阴平。韵目计有阳平15个，阴平15个，上声29个，去声30个和入声17个，这是正文。正文中每字下面都有与该字连用的参考词汇，供作诗和填词时参考。例如宫字（属一东韵目），有宫字在后面的词汇，如故宫、九成宫等；也有宫字在前面的词汇，如宫闱、宫柳深等。在词汇的最后，附有诗句的例句，以苏东坡的诗句最多。此外还有分门别类的参考资料，内容极为丰富详