论李清照词（作品）的语言艺术.doc

论李清照词（作品）的语言艺术
摘 要 李清照被尊为婉约派词宗,在艺术上取得很高的成就。她改变了文坛的传统格局,在中国文学史上的地位崇高。她词作的成就是多方面的,就其语言艺术而言,熔炼家常语既精炼自然又明白如话、善于抓住典型细节称绝唱”(王士禛《花草蒙拾》)。这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。
2善于抓住典型细节,具有灵动的形象美
诗词是通过凝炼、概括的语言来抒发感情、塑造形象的艺术,不能直说或过多议论,要求语言形象生动,引发读者想象,以情动人。华丽的语言固然可以给文章增添艳丽的色彩,但朴实平淡的语言在高明的作家笔下,却能够表现得更加形象生动,更加耐人寻味。李清照就是这样一位高明的词人,她善于运用明白如话的家常语塑造出一个个典型而又新颖的形象,表现出她对生活体验之深刻,情感之细腻。如《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼),形象地表现了一个闺中***的一种孤寂,凄冷的心情。词人抓住主人公因思恋而消瘦这一特征,创造性的以“黄花”作比,塑造了一个令人拍案叫绝的典型形象。“人比黄花瘦”,瘦得弱不禁风,瘦得让人心生怜楚,但瘦得又是如此优雅高尚。词人把这种闺怨离愁的传统题材表现到了至高的境界。
李清照在对现实生活深切感悟的基础上,善于从典型细节入手,用简洁凝炼的语言加以勾画,便使栩栩如生的人物形象跃然纸上,并且充分展现出主人公的个性与内心世界。如《点降唇》(蹴罢秋千)作者用明快流畅的语言,通过对“蹴秋千”,“汗透衣”,“袜划金钗溜”,“和羞走”,“倚门回首”,“嗅青梅”等几个动作的描绘,使这个天真活泼,妩媚羞涩的少女形象活现在读者眼前。那一连串的动作就像一个个特写镜头有次序地连续呈现,让人透过所描写人物的外表情态而窥见一个情窦初开的少女又娇羞又多情的复杂的内心世界。怪不得潘游龙在《古今诗余醉》评此词说:“‘和羞走’,如画。”
李清照语言的生动形象,也常常表现在作者对传统比兴手法的运用上。如《武陵春》(风住尘香花已尽)这首词抒写了词人的愁,而这个愁又是由国家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞、晚景的凄凉……凝聚而成。为了突出愁的深重,词人未用“愁如海”、“向东流”、“梅子黄时雨”等作比,而是用极小极小的“蚱蜢舟”作比,别具一格,语意新奇。词人内心深处不能明言,难以排解的抽象的哀愁,化成具体可感的形象,顿时变得可以捉摸了。这种化虚为实的写法并非始于李清照,但舟轻愁重之,意新语新,“愁竟有了重量,不但可以随水而流,并且可以用船来载”(沈祖棻《宋词赏析》)
3巧用迭字清新自然
李清照现存的词中,用了迭字的约占四分之一,因此,李清照词中运用迭字的远不限于《声声慢》一首,更不仅仅限于这七组迭字。稍加留意,易安词中用到的迭字至少还有以下一些:点点、滴滴、休休、萧萧、悄悄、依依、厌厌、事事、层层、年年、千千、深深、心心、叶叶、种种、芳芳、春春、一一、草草、纤纤……以上这些仅限于公认为李易安作的四十多首中统计出来,若加上有争议的十五首词,则还有绵绵、淡淡、匆匆、疏疏。袅袅、娉娉、字字等,而“萧萧”一词竟重复出现过六七次之多。
李清照词中还经常重复用一些字和词,如《清平乐》一词中竟三次明用“梅花”一词,再如《蝶恋花》等单字和“梦断”、“梦魂”、“沉醉”、“罗衣”等词语,重复出现的频率也都很高。这些虽与《声声慢》开头七组迭