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李清照在中国词史上的地位
摘要李清照是宋朝杰出的婉约派诗人,也是中国词作史上著名的女诗人,其文学词作品在当时社会反响很大,在中国的词史上也占据着重要的地位,她的词对宋词以及文学的发展贡献都是非常突出的。我们将从思想内容、艺术成就、艺术风格几方面来客观的评价词作品,分析李清照从婉约派诗词出发,又在其基础上融入豪放的风格,自成易安体的过程来认识词作巨人李清照的词史地位。
关键字:李清照,词史,地位,风格
引文:众所周知,李清照的词从内容、风格上可以分为前后两期,时间上的分界线就是以南渡为界,她的前后两个时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著。南渡之前的前期词内容属于闺怨离愁,词风清丽柔媚;之后的词内容怀旧悼亡,词风凄婉哀怨。这两个时期的作品都文学价值极高,《中国大文学史》作者谢无量在著作中称李清照才华出众,在当时名声很大,著名近代作家胡适在《国语文学史》直接描述李清照为女文豪;《中国文学史》的作者郑振铎则认为李清照不仅是宋代的最伟大的女词人也是中国文学史上的最伟大的女词人;知名作家刘大杰则称李清照在中国古典文学史上是少见的天才女作家。
由于李清照的巨大成就和名声,关于其词作品的研究从古至今就没有停止过,很多的研究者从不同的方面视野给出了观点,给本论文的写作提供了极大的文献资料帮助;例如,周桂峰从修辞学的角度对李清照词的研究,宋效芳从李清照不同词作时期的研究,钱鸿瑛从宋词的整体状况对李清照文学地位的相关论述等等。
正文
以文抒情,以词表意
李清照对中国文学的贡献是多方面的,她善于用不同的文体来表达不同的题材。她用词来书写自己的情感、生活、意趣;用诗来表现自己的理想、抱负及见识;用文来记叙自己的智慧、文学主张。在诸多的文学表现形式上,李清照的词最为突出,奠定了她在中国文学史上的地位。从总体上看由于前后期不同的生活经历,使她的词作无论是从内容上还是在风格上都以,南渡,为界线,有着迥然的差别。李清照南渡前后的词作都是以其闺阁生活为中心,反映她不同时期的不同心态。
李清照前期的生活是极为幸福的,夫妇感情融洽、志趣相投,使她南渡前的词作大多是描写少女情怀及成婚后闺中生活情趣为主要内容。概括地说有以下几个方面:
(一)是描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。李清照出生于官宦家庭,生活条件相对优越,使她从小就受到了优越的教育,婚前便有佳作,而这一时期的词主要是描写少女的那种天真浪漫。
例如她的前期作品《如梦令》两首,清新的语言,既真实又不失活波,寥寥数语就将作者的天性,即那种天真浪漫、喜爱自由、向往自然的少女情怀表现的淋漓尽致。特别是“绿肥红瘦”一语把海棠花雨后的样子巧妙地表现出来了,这其中包含着对春天的怜惜,没有一定的文学功底是很难做到的。再如其早期作品《点降唇》中用及其传神的语句、深刻敏锐的洞察力使少女的那种天真、活泼及微妙的心里活动跃然纸上。特别是尾句“倚门回首,却把青梅嗅”1赵晓辉.《中国古典诗词精品赏读—李清照》五洲传播出版社 2005年10月
,将少女那种想看又不敢看,不敢看又不甘心的那种复杂的矛盾心里描写的惟妙惟肖,堪称绝笔。
(二)是描写对婚后生活的热爱、对美好生活的向往。夫妇融洽的感情为李清照词的创作带来了新的灵感,她的婚后在前期是幸福美满的,她将这些她生活情感融入到词作品中,借此表达满意喜爱的生活感受。在《采桑子》这