《水浒传》的人物描写艺术的论文.doc

《水浒传》的人物描写艺术的论文
《水浒传》的人物描写艺术
﹙一﹚同而不同的人物
金圣叹在《读第五才子书法》中说:独有《水浒传》,只是看不厌,无非为他把一百八个人性格都写出来。①《水浒传》中至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象,这些形象有血有肉,栩栩如生。之所以取得这样的效果,一个重要的原因就是作者善于把人物置身于真实的历史环境中,扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格,使他们既有共性又有个性,无雷同之感。
书中的人物性格,正是在特定的环境中产生和成长起来的。林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官,但由于身份、经历和遭遇的不同,因而走上梁山的道路也很不一样,作者正是这样表现了他们不同的性格特征。禁军教头的地位,优厚的待遇,美满的家庭,使林冲很自然地形成了一种安于现实,怯于反抗的性格,对统治阶级的逼害一再隐忍;同时这种经历,又使他结交了四方好汉,形成了豪爽、耿直的性格。他最后被逼上梁山,正是其性格使然。与林冲相比,鲁达并未遇到那样的不幸,但他在和统治阶级长期周旋中本文由论文联盟收集整理,看透了他们荒***腐朽的本质,加之他赤条条来去无牵挂,形成了他自由不羁,好打抱不平的性格。这种性格和当时黑暗的现实,存在着不可调和的矛盾。因此,鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。三代将门之后的杨志,走上梁山的道路更为曲折。一刀一枪,博个封妻荫子是他的生活目的。为了实现这个目的,他可以委曲求全。.失陷花石纲并没有动摇他追求功名利禄的意愿,高俅的排斥也未能把他从这条路上拉回来,在充军得到梁中书的器重后,追求名利的欲望也更加强烈了。在比武场上的斗狠逞能,护送生辰纲时的兢兢业业,都充分表现了这一点。直到生辰纲被劫,不仅功名的道路被截断了,而且有落入牢狱的危险,他才在万不得已的情况下上了梁山。
﹙二﹚传奇性与现实性的结合
《水浒》中的英雄好汉与《三国》中的帝王将相一样,尚不脱超人的气息。作者在将英雄理想化时,往往把他们渲染、放大到超越常态的地步,如鲁达倒拔杨柳,武松徒手打虎,花荣射雁,石秀跳楼等等,都带有传奇的色彩。但与此同时,作者又把超凡的人物放置在现实生活的背景上,让他们在李小二、武大郎、潘金莲、阎婆惜、牛二等市井细民中周旋。这样就使传奇性与现实性结合起来,增强了作品的生活气息和真实感。《水浒传》在写武松面对着哄动春心的潘金莲的挑逗时,尽管也给人以直是天神,有大段及不得处的印象,但小说同时写炭火,写帘儿,写***换鞋,写酒果菜蔬,写家常絮语,直写到武松发怒争些儿把那妇人推一交,一步步把武松从真心感激嫂嫂的关怀,到有所觉察,强加隐忍,最后发作,写得丝丝入扣,合情合理。小说在现实的情感关系和日常的生活环境中,充分地展现了武松刚烈、正直、厚道而又虑事周详、善于自制的性格特征。他是超人的,但又是现实的。
﹙三﹚瑕瑜互见的人物潘金莲
《水浒传》在描写有些人物时,摒弃了以往小说中某人一好到底或是一坏到底的单一、类型化人物描写方法,而是让人物好中有坏,坏中有好。因此,《水浒传》中的一些人物形象﹙如宋江、林冲、杨志等﹚刻画得异常丰富复杂。
以潘金莲为例,潘金莲是《水浒传》中最有争议的女性之一。她的性格随着故事的发展而有所发展。《水浒传》是这样介绍潘金莲的:
那清河县里有一个大户人家,有个使女,小名唤做潘金莲,年方二十余岁,颇有些颜色。因为