中外美术史考研重点部分(全手打).doc

中外美术史考研重点部分(全手打)
中国美术史部分
重点依次是:文人画史(元明清)、宫廷画史(唐五代两宋)、石窟艺术(南北朝隋唐)、画像石转(秦汉)、文人画史中又以山水画史最为重要。
一名词解释
(一)史前及先秦美术
1、彩陶:是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘,经入窑烧制后,橙红色的胎底上形成黑、红、白等***案的一种陶器。
2、黑陶:在烧制结束时,从窑顶慢慢加水,木炭熄灭后产生浓烟,使陶器渗碳而成的,表面漆黑光亮且较为密致。
3、原始瓷器:是在制陶技术的基础上发展而来的,以粉碎后的瓷石制坯,烧成温度约1200℃,已经基本烧结,器表多施釉。商周的青釉器皿已具备了瓷器的基本条件,但与后来的瓷器想比,质量较差,还处于原始阶段,古称原始瓷器。
4、舞蹈纹彩陶盆:马家窑出土,高14cm,口径29cm,底径10cm。盆卷唇平底,内壁绘有四道平行带纹,最上一道较粗,口沿处也有一圈带纹,上下两组纹饰间有舞蹈三组,每组两边用弧线分割,两组弧线间还有一条斜向柳叶形宽线,舞蹈纹每组无人,手拉着手,面向一致,头上有辨发,外侧的两人的一臂均为两道线,似为表示舞蹈动作之意。
5、金有六齐:金指合金青铜,是红铜与锡、铅的合金。齐是调剂的意思,也就是比例。锡使青铜质硬,铅使青铜质软,其中主要是铜与锡二者的配比。
6、失蜡法:是一种先进的青铜铸造方法,以蜡做模,用细腻的稀泥讲做好的蜡模糊上,再将范内的蜡模熔化,外范与内范志坚的就是模,再往模内灌注铜液,待冷却后去除器物。
7、莲鹤方壶:春秋时期青铜器、出图河南新郑,高126cm,宽54cm,。全器从造型到装饰充满了灵动的生意,通体满饰纠结的龙螭纹,器耳、器足和扉棱皆设计为生动灵异的怪兽。镂空的莲瓣围绕的壶顶,中立一昂首展翅欲飞的鹤。将商代青铜器的神秘威严和西周的理性典雅风格转变为自由舒展、活泼灵动的新风格,充满了清新与活力。
8、岩画:岩画是用矿物质颜料涂绘(一般以动物血或皮胶作调和剂)或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻画在岩壁或岩石上的图画。
(二)秦汉美术
1、秦代陶塑兵马俑:出土于陕西西安临潼秦始皇东陵道北侧的三座丛葬坑,其形象完及服饰完全按照当时秦朝军队的实际情况而设计,与真人、真马差不多大等大,是秦代禁卫军的真实写照。兵马俑在总体设计上既担负着守卫陵园的象征职能,又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。秦代陶塑兵马俑采用妆彩粉饰,绘、塑结合的塑造手法,其艺术特点是:崇尚写实,手法严谨;性格鲜明,形象生动;在总体布局上,采用众多直立静止体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象,再现了秦军骁勇善战的宏伟气派。
2、击鼓说唱俑:是我国汉代雕塑代表作之一。该陶勇为男性说唱人形象,通过艺术性处理改变了四肢和身体的比例,形体刻画简略,动态、神情传神,将民间说唱艺人兴高采烈、手舞足蹈、自我陶醉的神情刻画的惟妙惟肖,是东汉陶塑的杰作。
3、画像石:是一种雕刻着不同画面,用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材,兼具绘画和雕刻两种造型形式。
4、画像砖:秦汉时代的一种建筑装饰构件,初期多用于装饰宫殿府舍的阶基,西汉中期以后主要用于装饰墓室壁面。
5、马踏飞燕:东汉青铜雕塑的代表作,甘肃武威擂台出土,也成铜奔马。,作者独具匠心,铸造一匹矫健奔驰的骏马,三足腾空,一只踩在展翅欲飞的燕背上,其侧视的基本构图呈倒三角形,运动感很强,使人产生骏马的速度能超过飞燕的联想,具有浪漫主义的巧妙构思,取得了内容与形式,技术与思想的完美统一,堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。
6、长信宫灯:出土河北满城中山靖王刘胜之妻窦绾墓,既是一件生活用品又是一件装饰品。以汉代宫女形象为基本造型,灯身通体鎏金,有铭文
“长信”二字。宫女作跪坐状,上身平直,以左手持握灯座底部的座柄,右肩高举,袖口向下宽展如同倒置的喇叭,与体腔为空心相连,燃灯时起到烟道和消烟的功能。灯盘呈“豆”形,灯盘可以转动。灯罩可以开合,调节亮度和照射的方向,也有挡风的功能。设计充分体现出对科学的精确要求和考虑,而且将功能性、科学性与灯的造型设计完美的统一起来。
(三)魏晋南北朝隋唐美术
1、昙曜五窟:山西大同云冈石窟中最早由沙门统昙曜主持开凿的无所石窟,开凿于公元460-465年,即今天的云冈16-20窟,统称“昙曜五窟”。都雕刻了巨大的如来佛像,突出宣扬“皇帝即是当今如来”的思想。其雕像雄伟粗壮,面形方圆,鼻梁直挺,衣纹简洁流畅,反应出中亚造像的特色。
2、昭陵六骏:唐太宗李世民令雕刻名将将他征战时期乘过的六匹骏马刻成浮雕,置于他的墓地前,世称“昭陵六骏”,是昭陵北阙的一组纪念性浮雕。使用了“起立”这一典型浮雕创作技巧,因而使作品产生了强烈的体积感。是唐代目前雕刻