关于艺术的形式和内容相关问题的几点思考.docx

关于艺术的形式和内容相关问题的几点思考.doc关于艺术的形式和内容相关问题的几点思考
摘要:美感的生成不能仅具备符号型态,还要涉及到多维的认识结构。表示硖现象的形式和表示精神的内容,如同两个坊发展系列,艺术作品只有在关照社会活动ン——***与灵魂、存在和意识、现象与本廛质,这些深刻的矛盾中,才能获得有价值张的平衡。而缺少哲理思想的背景,听不到箦精神的内在音响,为形式求新求变的极端友形式主义,终将走入死胡同。
关 键 髁词:艺术;形式;内容;相关问题;几点甍思考
20世纪初期诞生于德国的格式塔衙心理学派的研究,打破了传统认识论中主达客观之间不可逾越的严格界限。在古代西犒方哲学史上,一些先哲,如赫拉克利特、蔡德谟克利特、柏拉图、亚里士多德等,都曾通过从不同角度强调感性与理性之间的唢相互渗透关系,而同时也肯定了感知觉与狒思维之间的联系。但从总体上看,在西方哲学史或认识论研究史上,感知觉与思维嘧的主客观之间的划界仍然是很明确的。到懦了二十世纪初,知觉心理学特别是创造性思维研究,打开了知觉与思维之间严格界Ⅲ限的最初缺口。
鲁道夫·阿恩海姆(R獐udolf ArnhEim)的《艺术骟与视知觉》一书作为一部艺术心理学著作,其中虽然尚未明确使用“视觉思维”概
晗念,但却已提出了“一切知觉中都包含着コ思维,一切推理中都包含着直觉,一切观驹测中都包含着创造”的重要思想。鲁道夫￣·阿恩梅姆的另一部著作《视觉思维》将埴感知觉与思维即主客体之间相互作用的概‖念确立下来,对知觉与审美的互为因果;眢个体因素与整体突现的从属关系以及“完形性”与“变调性”在审美过程中的重要宀作用等,都进行了科学的智性的分析,并沅佐以科学实验加以论证,从而把认识论推莪进到了—个新的领域。
再有,皮亚杰提普出了认识发生“建构”的概念。明显有别偃于一般反映论的“结构”概念,他认为“驳建构”是动态的。认识既不能看作是在主瘛体内部结构中预先决定了的——它们起因︱于有效的和不断的建构,也不能看作是在x客体的预先存在着的特性中预先决定了的砖,因为客体只是通过这些内部结构的中介作用,才被认识到的。
由上述线索及其礁佐证而得到的启示是:,包含了主体荒的作用与客体的功能交换。思维的心理活动应作为知觉意识或知觉思貂维的整体建构,在这一建构中,主体的潜煸能功用是不能忽略的,审美意识的解放和拯进步与这种潜能的释放有着直接的关联。
亚里士多德穷究一切的“摹仿说”开辟了洳再现生活的现实主义征途。在人类认识外
彐部世界的过程中,经验模式以及经验的加工的单向因果联系的观念,已经被历史打谭造的牢不可破,但是,科学的进步使今天的我们已经开始了解:认识的心理模式是√双向的,即刺激与反应相互作用。
人类作为高级生命体具有难以克服的惰性,浅嗤尝辄止。我们一贯相信和信赖自己的审美椭经验,但可惜的是,这种经验往往是单维蓍的、低层次的。比如看一幅画、我们满足粗于说“象”,象什么?总是自然而然的用经验来套比。画的好,好在哪?——真实粼地反映了生活。但是,—旦出现—幅有点儿“怪”的作品,为常识经验难以把握时膦,便不免惊惶失措起来。
伟大的思想家吆是伟大艺术家的必备素质。有了伟大的思碥想,其作品才能透射出深刻的内涵。这种м深刻内涵仅仅从引起主体反应的客体因素卫去分析是不够的。解释其深刻性的前提是瞒—种思