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艺术乃非常之事
洪建全基金会2011年10月份在台北敏隆讲堂要举办的一场讲座题目,吸引了我:“从工业革命到农业革命:21世纪的大趋势”。
过去,我们都认为从农业到工业再到信息革命,是一系列历史的正向发展过程,但现在环境、农业、能源、甚至经济专家们,在呼吁我们善待地球之余,也该好好想想生养我们的食物政策,该往哪里走。
显然,小时候读过的科幻漫画,那种人只需要快乐地吃几颗药丸就能过活的“美好未来”并不存在,甚至,已不成为向往。反观书市,大量出现“当农夫”、“有机蔬果”、“田园乐”之类的“乐活”主题,当然也有《粮食危机关键报告》、《粮食争夺战》、《地球?地??》、《谁说经济一定要成长?》这类探讨发展政策与全球变迁的硬书。
除了城里人莳花种菜的风雅,能源议题更成为再造“农村革命”的焦点。如同这场讲座文案所言:“继发明蒸气机、发明计算机之后,新能源的开发将是一次新的工业革命,但是,这一次不再是工业界的独角戏,生物能源(Bioenergy),又称生质能源(Biomass Energy),将异军突起,纤维素酒精、生质柴油、沼气,已经悄悄进入新能源的主流。”
是不是主流我不确定,这场革命的势头,似乎还远不如数字内容革命蚕食鲸吞传统内容世界来得飙猛,但,我很确定肚子都吃不饱的时候,很难谈文化艺术的大规模发展。问题在于,这世界上很少事情是“均质”的,人均GDP放在个人身上是没有多少意义的。所以,这世界上粮食饮水再缺乏,有财权势的人与国家还是会晚一点饿死,还是会消耗并囤积多一些资源。
当然,也可能供养得起多一些艺术。一如埃及法老时期,你管过他人均GDP吗?他依然可以举国之力,创建金字塔这类震铄古今的“艺术”。
如果吃食这么普遍性的需求都没有真正“平”的世界,那么,艺术这身外之物、非民生必需品,“与现实脱钩”毋宁是非常自然,甚至可以毫不带贬意。
《无限的网:草间弥生自传》(台湾木马文化繁中版)在批评日本不如欧美重视当代艺术,在2001年才有“横滨三年展”这样第一个大型国际当代艺术展时,作者草间弥生说出我认为石破天惊的一句话:“艺术乃非常之事。”
所谓“非常”,你可以解读为“不是寻常”,也可以解读为“远超出日常”,当然,要当得起后者的说法,得看那些艺术有多深刻的内涵,以刺破寻常人生的虚伪与浅薄,给我们当头棒喝。
但,身为一个鼎鼎大名且持续创新的艺术家,草间弥生牢牢抱持“艺术乃非常之事”这个信念。但社会怎么回看这个信念,用哪些现实条件去响应,这又是应该留给社会去决定的事,而不是艺术家说了算。
草间弥生可以期许“横滨三年展”:“别说三年举办一次,我甚至希望这种活动可以年年举办。”但文创活动的主办单位,总是复杂的利益集合体,甚至牵扯政策与政商关系,莫说现在管理学上有KPI(Key Performance Indicator,即关键绩效指标),就算是只打算盘的年代,也还是要评估