美术史1.doc

碧玉龙(玉雕)红山文化
浙江余杭反山良渚文化墓地出土的素有“琮王”之称的大玉琮
在新石器时代诸多彩陶文化中,仰韶文化和马家窑文化的彩陶犹如量多绚丽的奇葩,绽放在那个时代
人面鱼纹盆(彩陶)仰韶文化半坡型
舞蹈纹盆(彩陶)马家窑文化马家窑型
青铜是铜和锡或铅的合金,具有熔点低、硬度大、可塑性强、色泽光亮等特点
先秦时代的青铜器具绝大部分采用的是合范铸造法;春秋晚期又出现了一种新的铸造工艺,即失蜡法司母戊方鼎
从功能上可将其分为礼器、实用器具以及饰品或雕塑三大类
莲鹤方壶(青铜)春秋
1949年长沙陈家大山楚墓出土的《人物龙凤帛画》和1973年长沙子弹库1号楚墓出土的《人物御龙帛画》,两幅帛画中的人物都位于画面的中心位置,并呈正侧面姿势,男子英武潇洒,女子端庄虔诚,人物面部描绘均体现出了对象的年龄、气质,具备了一定的肖像画要素,而人物的服饰、龙的造型仍然透出较强的装饰气息,具有明显的早期绘画特征。造型为单线勾勒,平涂设色,略施渲染,构图完整和谐,线条流畅硬朗,作品为丝帛质,用毛笔绘制,并用以线条作为造型的骨干。这一切充分表明,中国传统绘画的基本要素和主要特征早在战国时代就已经形成
西周时期的文字已初步具有书法艺术必备的三大要素:用笔、结体与章法,商代书法主要是甲骨文,西周书法主要是金文
秦代兵马俑:佣群规模宏大,场面壮观,气势憾人,主题鲜明,展现了秦军威武雄壮,所向披靡的气概风貌,洋溢着积极进取、蓬勃向上的时代气息①陶俑以模制和手塑相结合的方法制成,在模制形成的基础上,采用了捏、贴、塑、刻、画等多种表现方法,一件作品往往集圆雕、浮雕、线刻、彩绘于一体②陶俑造型高度写实,形象逼真具体,佣身高、胖瘦、面形、胡须、发髻、服饰的塑造甚至铠甲的编缀、鞋底针脚的刻画均丝毫不怠,力求与现实一致,散发着浓郁的自然主义写实作风
俳优俑(陶塑) 击鼓说唱俑(四川) 东汉
马踏匈奴(石雕)西汉:是霍去病墓的主题雕塑,为一尊典型的纪念碑式雕塑。作品运用了象征主义的艺术手法,借一匹威武雄健的战马来展现大汉王朝的强盛以及霍去病抗击匈奴、捍卫王朝的英雄气概这一主题
甘肃武威出土奔马踏飞燕(也叫铜奔马)(青铜)东汉
马王堆1号和三号的汉墓帛画
马王堆汉墓:轪侯妻墓帛画、轪侯子墓帛画,T形,展现天堂、人间、阴域的景象,变现“引魂升天”的主题。马王堆1号汉墓帛画
名词解释:汉代画像石:画像石产生于西汉,盛行于东汉,主要用于构筑墓室、祠堂、石阙以及棺椁葬具。汉画像石的雕刻形式主要有阴线刻、凹面刻、减地平面雕、浅浮雕、高浮雕和透雕。汉画像石的题材内容非常丰富,涉及日月天象、天神地袛、仙灵祥瑞、现实生活、历史人物、历史故事以及各种装饰纹样。汉代画像石的分布区域非常广阔,大致可划分为四大区域。山东、苏北区,可扩大至皖北、豫东甚至郑州附近;豫南区,可辖及鄂北:陕北区,晋西北亦可纳入此区;四川区,可延伸到滇东北
简答:①画像石是汉代美术的集大成者,艺术成就斐然,时代特征鲜明。其多为散点***,平面布局,或满铺布陈,或分层分栏,构图通常都显得非常饱满,充溢,散发着一股强大的张力和气势,②尤其是在人物形象的塑造上,画家、刻工并不擅长于对人物进行细致描绘,因而把注意力都放在了人物形体大貌的刻画上,并通过夸张变形的手法来表现人物的动态神情,其造型简洁概括、稚拙朴实、生动传