中国音乐史.doc

远古时期殷商编钟,编磬五孔陶埙可奏出五声音阶曲调
西周的宫廷音乐大体可分为六代之乐,颂乐,雅乐,房中乐,四夷六代之乐是指历代传下来的六部大型乐舞黄帝的《云门》尧时的《咸池》舜的《大韶》禹《大夏》商《大濩》周《大武》
八音分类法金石土革丝木匏竹
汉魏南北朝的乐府音乐主要有相和歌,清商乐和鼓吹乐
相和歌后经过发展,又创造了一种结构复杂的歌舞形式“相和大曲”包括3个部一引子性质“艳”可唱可不唱;二是正曲,有好几段歌词,每唱完一段都有一个器乐插段,称为“解”;三是“趋”与“乱”也分有词无词两种。
汉“鼓吹乐”分为1黄门鼓吹,皇帝宴乐群臣,列鼓吹于殿廷。2 骑吹,车架从行,在马上吹奏。3 横吹,军中马上所奏。4 短箫铙歌,军队凯旋时奏与殿廷,社庙。
《碣石调•幽兰》是我国最早留存的琴曲古谱
荀勖制笛过程中发明了“管口校正”的方法
隋七部乐:国伎(西凉伎) 清商伎高丽伎天竺伎安国伎龟兹伎文康伎(后改称礼毕)
坐部伎和立部伎坐部伎坐在台上演奏,以伴奏小型歌舞为主;立部伎站在台下演奏,主要是伴奏大型的歌舞杂伎。
唐朝最高管理机构“太常寺”管理俗乐机构“教坊”
《霓裳羽衣舞歌》结构:1散序六段,开始时各种乐器先后加入,节奏自由,音调优美,不舞。2中序或拍序,段数不明,众乐合奏,歌舞俱作,这部分可能是比较抒情的慢板和中板。 3 入破,即主体部分,包括虚催实催衮遍歇拍和作为尾声的熬衮,是繁音促节的快板,舞亦随之。
《参军戏》是带故事性的歌舞表演。唐代说唱形式确立,当时民间的说唱音乐称“说话”,以讲说故事为主,中间夹用歌唱。从南北朝以来把经文和叙事歌曲结合,发展为“变文”说唱形式。
隋唐民歌分为山歌和小曲。
古琴由唐初赵耶利及晚唐曹柔改进成“减字谱”。陆龟蒙《醉渔唱晚》潘廷坚《捣衣》李勉《搔首问天》《静观吟》
唐最早的拉弦乐器轧筝和奚琴宋词体歌曲有小令和长调
“度曲”:一般词体歌曲都是按某种既有曲调填上新词而成,但也有一些是先作好歌词再由乐工另配新曲的。也有一些懂得音乐的文人常常自己作词配曲,称为“自度曲”。姜夔《扬州慢》《凄凉犯》《杏花天影》《鬲溪梅令》
宋代词体歌曲有嘌唱小唱鼓子词缠令缠达唱赚诸宫调
鼓子词:一种说白和歌唱相结合,以唱为主的歌唱形式。缠令和缠达都是多曲牌联缀的曲艺。缠令的结果是前有引子后有尾声,中间夹有若干曲牌。缠达是在引子后用两个曲牌交替演唱,没有尾声。
宋杂剧一般包括艳段正杂剧散段
元杂剧也叫南戏通常以一本四折演述一个故事,有时因为剧情需要可在折与折之间加一段短小的过场戏,称“楔子”
宋元演奏器乐大都是独奏和小型合奏,主要有三类:1 小乐器,包括笙笛琵琶等。2 细乐,是一种小型丝竹乐队,箫管笙。3 清乐,小型吹打乐器,笙笛小提鼓
元代《海青拿天鹅》琵琶独奏曲宋末郭沔《潇湘水云》
朱载堉“新法密率”(十二平均律)
明代曲艺弹词和鼓词兴起鼓子词和诸宫调衰弱
传奇剧四大声腔“海盐”“余姚”“弋阳”“昆山”
最早刊印的一部较有系统的琴谱集朱权《神奇秘谱》
明清民间合奏乐主要有鼓吹丝竹弦索清锣鼓等形式
学堂乐歌背景:“庚子事变”后,清廷于1902 1903颁布和重订学堂章程,学堂才普遍建立,同时开设音乐课,初设的音乐课通常叫“唱歌”外,也叫“乐歌”。内容:反映人民要求“富国强兵”“
抵御外侮”的爱国思想