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艺术对话历史
“中国首部”、“穿越百年”、“4D巨制”,《甲午余硝》顶着光环而来。它的面世,带给南通人的不仅是视觉的震撼,心灵的感动,还是一次艺术的洗礼。
由上海王小慧艺术中心领衔制作,《甲午余硝》历时半年完成。说起它的制作团队,其实力不容小觑。“这个团队以我们艺术中心为主,在剧本创作、作曲、编舞、舞美设计等方面汇集了一批顶级的专业人士。”《甲午余硝》总制作萧关鸿介绍说。
以艺术手段定位故事再现历史先驱
《甲午余硝》以南通近代先驱张謇创办大生纱厂的历史故事为题材。尤其值得关注的是,这部剧的文学剧本由著名辞赋家、国家一级作家袁瑞良亲自执笔。
在南通生活的十几年中,袁瑞良详细阅读过张謇日记、张謇年谱等历史资料,对张謇有过深入的研究。“故事早已长在脑子里了。”他笑称。
同时,袁瑞良还是这部剧的总策划。在创作剧本之时,他的脑海中不断浮现出一幕幕画面。这其中的很多画面后来成为《甲午余硝》影像制作的创意来源。
《甲午余硝》以时光齿轮的倒转,一年四季的变化为开场,最终将时钟定格在一个特殊的年份——1895年。这个创意早就写在剧本中。
通过艺术的手段对张謇当年创办大生纱厂给予新的历史定位,这是《甲午余硝》剧本创作的出发点。
1895年,中日甲午战争结束,中国战败,被迫与日本签订《马关条约》,割地赔款,大开门户。《甲午余硝》第一幕以甲午海战为历史背景。波涛汹涌的海面上,军舰、大炮、浓浓的硝烟,震撼了每一位观众的心。
《马关条约》签订后,心系国家安危的张謇在日记中悲愤地写道:“和约十款,几罄中国之膏血,国体之得失无论矣。”同年年底,为了抗衡入侵的外来资本,在两江总督张之洞授意下,张謇开始在南通筹办纱厂,并定名为“大生”。
从这个角度看,张謇不仅仅创办了一个纱厂。袁瑞良认为,大生纱厂的创办是民族觉醒的标志,也代表了中国近代民族工业的诞生。正是基于对历史事实追根朔底的探究,他最终把张謇创办大生纱厂定位为甲午战争的继续。《甲午余硝》之名因此得之。
在遵循历史事实的基础上,《甲午余硝》进行了一定的艺术升华。在办纱厂的过程中,张謇屡屡遭受投资人的撤资。“张謇在日记中对此事很困惑,但他没有给出结论。我把它升华为日本买办阶级对中国民族工业的扼杀。”袁瑞良介绍说。
张謇这个人物很丰富,他是实业家、教育家、思想家,还是一个社会改革家。袁瑞良表示,《甲午余硝》是就张謇兴办大生纱厂这一点来说,通过他办厂过程中不屈不挠、顽强奋斗的精神来表现他作为先驱者的艰辛。
用现代感传承历史雅俗共赏
一年前,史玢诺加入了《甲午余硝》剧组,为这部剧作曲。“这部剧整体风格偏向历史,但是制作方希望在编曲上注重现代感,不要以纯粹历史剧的形式去表现。我觉得在这方面可以有所发挥,因此就吸引了我去参与作曲。”史玢诺表示。
与一般舞台剧的作曲不同,由于整部剧的作曲要和