浅析元代山水画点景人物简约性的制约因素.doc

浅析元代山水画点景人物简约性的制约因素.doc浅析元代山水画点景人物简约性的制约因素
摘要:元代山水画在特殊时代背景的影响之下,在山水画题材中多以表现隐逸性主题,画中点景人在刻画上多以简约性的表现形式出现,以更好地为画面的主题服务。画中点景人物在刻画上的简约性表现形式主要是由于点缀画面布局制约刻画、所占画面尺寸制约用笔等因素的制约。
关键词:点景人物;简约性;制约性
:J222 :A :1005-5312(2012)32-0157-01
点景人物在画面的存在完全是画家根据画面进行处理的,以什么样的姿态出现、用何种表现形式进行刻画等等,点景人物只有符合山水画面的整体效果,才能更好的为画面服务。点景人物作为元代山水画面隐逸性主题的附属物,在刻画上相对来说十分的简约,而制约点景人物在山水画中刻画上的因素主要有以下两个方面:
一、点缀画面布局制约刻画
在早期山水画论中就提出“寸马分人”的山水画点景的理论基础,而在王微谈如何描绘山水美景之后说:“然后宫观舟车,器以类聚,犬马禽鱼,物以状分”。“然后”一词就充分表明人物、禽兽已是山水画的点缀物了。山水画自然以山水作为画面的主体,而点景只能作为山水的点缀,增加山水画的情趣。
点景人物作为山水画面点景构成的一部分,它的刻画完全是根据画面需要而进行的,它的塑造与人物画中人物的塑造是完全不同的,在人物画中,人物是画面的主题,所以在刻画上显得十分的用心,无论是对人物的面部五官、衣纹服饰、身体比例上等等,都是画家经过精心刻画的,无论是在用笔、用墨上都十分的讲究,人物形象刻画生动自然,细腻工整,而在山水画中点景人物只作为画面点景构成的一小部分,虽然其作用十分的重要,但在刻画上并不是画面的主体部分,所以在刻画上与人物画相比就十分的简约,画家只需要通过对点景人物的简单刻画来丰富画面的意境,传达自我的情感。在元代山水画创作过中,画家不在像两宋山水画那样表现细致的生活细节,而是表现一种清逸、洒脱、恬静的文人理想化世界,在元代山水画这样的创作心态之下,点景人物已经不需要刻画的细致、工整了,以简约的形式出现却能更好的为画面服务,并且元代山水画的根本目的在于表现画家的主观意趣,点景人物在画面中有无惟妙惟肖的逼真感,对画家而言并不重要了,他们在关注对自然的描绘的同时更加注重充分体现自身的心境与情感意味。点景人物在画面中的出现,只是画家借助其外在的形,其最终目的并不是表现其形似,而是
“写心中逸气”集客观物象与主观情趣而相统一,人物在画面中只是自我情感寄托的一种表现形式,在其刻画上没有必要很精细。画家在山水画中点景人物的刻画上反而注重其用笔与山水画面整体用笔的协调一致,使其能更好的融合在画面中,为山水画所表现的隐逸性主题服务。
二、所占画面尺寸制约用笔
在元代山水画中多表现山水画的隐逸性主题,画家多将点景人物安排在山水画面的中景部分,意在呈现出向往山林隐士的理想生活,在这种中景置点的影响之下,点景人物在画面上所占的比例上就更加的微小,所以在刻画上也与两宋其实相比显得较为简略。例在王蒙的《太白山居图》,,横238厘米,,,约占整幅画面的54740/,所以在对其的刻画上就必须以十分简约的形式加以刻画。正是画面中人物在尺寸上的大小也影响了它的刻画,无论