原创话剧的力量与真相.doc

原创话剧的力量与真相
2015年春夏,中国国家话剧院成功主办了“中国原创话剧邀请展”,演出了全国各地的近40台剧目,并举办了三次论坛,前后约有70多位戏剧界专家学者与参展剧目院团领导、主创人员以及剧评人、媒体人参加并展开讨论。大家一致表示,这次展演既看到了原创话剧的中国力量,也看到了真实状况和问题。
一、原创集结的动因与意义
周予援(国家话剧院院长):今年二月,文化部批准国家话剧院举办中国原创话剧邀请展,这次所选的剧目包括历史题材、现实题材,我们关注底层,关注农村,还关注老年人。邀请展最大的目的就是希望能够让中国的原创话剧得到更好的普及,让观众得到更多的认知。为什么要做三次论坛?想更细致一些,在展演的三分之一、三分之二和结束后的时间段各做一次,最后我们会把整个论坛上讨论的问题与观众和媒体的反馈整理出来,形成一个中国原创今天的现状和我们明天的原创该如何去做的总结。要加强中国原创的创作,关键是我们要知道现在全国话剧院团的原创话剧作品的现状是什么。我们在一起共同聆听,特别想听到你们真实的声音,很期待专家能给今天中国原创的发展献计献策,开出良药、良方,剧评人和热心观众能说出你们的所思所想,供我们各个剧院的院领导以及创作人员来思考。
戈大立(国家话剧院副院长):我们选出了20台大剧场戏、15台小剧场戏,还有4台国话的外国经典戏作为交流剧目。这次邀请展也是一次跨部门的活动,剧场运营中心负责演出的组织,创研中心编辑部负责论坛。展演期间在演出外进行了论坛、总结会、演后谈等多个活动,希望通过这样的活动,促进中国原创艺术精品的产生。
陈强(国家话剧院演员中心原副主任): 我们专家组请李法曾老师挂帅,看了一共六七十部大小话剧。按四个要求来选:思想性和艺术性;作品的多样性;地域性;包容性。全国各地的艺术团体特别踊跃,因为财力等各方面的原因,不可能把大家都请来,这是遗憾。
颜榴(论坛主持人,国家话剧院创作研究中心副主任、研究员、《国家话剧》主编):中国原创话剧邀请展的论坛经过精心筹划,分为三次,主题分别是“我的原创心得”、“寻找原创的根”、“原创话剧与大众文化的需求关系”。艺术的精神在于原创,它必须反映人民的精神需求,它也必然体现时代的发展脉动。论坛上提出的疑问,也许不是今天就能解决得了的,但是关于原创戏剧的重要问题不会因为论坛的结束而结束,它将引导我们更加深入地慢慢思考。国话的院刊将会把这次研讨的内容仔细整理,出版专刊,到时还请各位方家指正。
王晓鹰(国家话剧院副院长、导演): 原创作品对于中国戏剧发展是至关重要的,不管演过多少的经典名著,如果我们自己的原创作品不能达到一个新的高度,得到一个真正意义上的长足发展,那我们中国的话剧艺术也不能在国际戏剧交流的舞台上有自己的艺术地位。各地院团在原创剧目的创作上花的力量比国家话剧院更大,遇到的困难比国家话剧院也更多,但是抓出来的成绩是非常明显的。
李龙吟(北京戏剧家协会副主席):全国文艺的会演大概由三个方面来组织,宣传部门以思想性为主,文化部门以政治性为主,行业内以艺术性为主。行业内自己组织的这种全国性的活动,我好像经历的还是第一次,国家话剧院组织的邀请展和研讨会是做了老大的事,一个行业没有老大,这个行业不健全。
周群(《民生巷11号》编剧):你们为中国话剧事业做了一件实实在在的大好事,影响深远,功德无量,要向你们致敬!
唐栋(《共产党宣言》编剧):这样的邀请展本身就是一种原创行为,今天的座谈会也算是一个原创行为,将会在中国话剧史上留下一抹痕迹。
傅勇凡(广州军区政治部战士文工团团长):原创的这个题目起的非常好,作为一个院团,如果我们自己的戏剧艺术创作没有原创是多么可怕,我们老百姓的精神生活没有原创是多么可怕,我们中国的戏剧没有原创是多么可悲!所以说这是做了一件善事,功德无量。
林蔚然(《新剧本》执行主编):我们杂志有幸长期以来作为戏剧生态环境的观察者,最近我们也做了一个专题,叫“中国戏剧失去原创力了吗?”,这次活动是一个以当代视角切入研究的绝佳机会。
张先(中央戏剧学院戏文系主任、教授):任何一个经济发达的国家都有相应的国家戏剧节,定期在不同城市举办,这次展演具备了国家戏剧节的雏形,不依赖政府,专业化,具备业界的权威性。另外这次展现了一种国有体制和民营体制同台演出的状态,在中国历史上从未有过,不能说是PK,两边看的都很得意,问题都共同存在,但也各有所长,民营团体演出水平和能力大幅度提升,反过来也会促进国有体制院团的长足发展。
彭俐(《北京日报》高级记者、文艺评论家):我觉得我们的这个中国原创话剧邀请展,它的未来有点像巴黎的绘画年展或书展,或者美国的奥斯卡学术奖金球奖,是学者和记者在做的,我们有一天可以发一个简单的橄榄枝,证明你的存在。这个展演应该成为