毕业论文 (1) (1).doc

学科代码:0101
学号:100101010096
贵州师范大学(本科)
毕业论文
题目:试论王家卫电影的语言特色
学院:文学院
专业:汉语言文学
年级:2010级
姓名:钟晓娟
指导教师:刘罡(讲师)
完成时间:2014年4月30日
贵州师范大学本科毕业论文(设计)开题报告
学院: 文学院专业:汉语言文学级别:2010 级
课题名称
试论王家卫电影的语言特色
学生
姓名
钟晓娟
学号
100101010096
指导教师姓名
刘罡
职称
学位
讲师
硕士
开题报告内容要求:
1、选题的理论、实际意义
2、研究动态、见解
3、研究思路、方法、技术路线
4、总体安排、进度计划
5、主要参考文献
1、选题的理论、实际意义
王家卫是近年来华语影坛上一颗耀眼的明星,他自八十年代进入香港电影圈以来,共创做八部电影(《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《2046》),数量不多,但堪称部部经典,这不仅奠定了他在香港影坛乃至华语影坛的重要地位,也在国际电影界引起一定的反响。其作品无论是影像语言、叙事策略还是主题意向,都表现出了极强的整合创新能力,具有着极强的抗模拟性,堪称是“个人魅力表达”(托尼·瑞恩语)。其影片显然不是一般意义上的商业类型片,也显然难以用一般的观影经验作出满意的阐释。说王家卫是“1999-2000年的电影革新者”并不过分(托尼·瑞恩语)。
解读王家卫作品,即使不加任何分析、思索,我们也完全能感受到其中的那种浓郁的弥漫其中而又挥之不去的沉重和悲哀。然而,当我们试图用传统美学理论来加以解析时,却又似乎很难得到合理的或者是贴切的解释,甚至产生种种疑惑。例如,恩格斯提出悲剧的根源是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”,这一论断对于王家卫作品中的几位主人公如《旺角卡门》中的华仔、《阿飞正传》中的旭仔、《东邪西毒》的欧阳锋以及《花样年华》中的周慕云、苏丽珍等人的人生遭际、心路历程都无法提供圆满的解释。正因为其作品的美学观念不能为传统美学所完全阐释,极具争议性,研究其作品电影语言就更有意义。
研究分析王家卫电影的本体及其外延,对于王家卫电影现象做出合理的分析阐释。研究王家卫电影,对于其电影的艺术特色进行充分的分析总结,概括其创作经验和理论,有利于把握王家卫电影的艺术规律,了解其艺术发展的脉络,从而能够更为深刻地领会其作品的内涵;由于王家卫电影在当今电影界和社会文化层面的取得的重要地位,研究其电影,也是从社会学角度对于当代电影文化的一次探讨;王家卫电影自身所具有的探索精神和创新意识,对于电影艺术的发展有着积极的意义,这也正是研究其电影解读其电影的目的所在。
研究动态、见解
作为20世纪90年代香港作者电影的代表,王家卫的电影作品具有极强的个性特征,面对王家卫的电影,任何想当然的贴标签或一言以概之都是似是而非甚至是捉襟见肘的。目前,国内外对其研究呈现众说纷纭的现象。
(1)“王家卫的电影——不懂”或者称其作品具有“不可阐释性”,孙慰川《给王家卫泼点冷水》对王家卫略带形式化的创作模式给予了批评,陈墨《生命的呢喃》则更细腻的从电影语言、镜头使用、电影主题、人物形象做了阐释;
(2)“电影是用来看,用来听,用来想,而不是用来懂的”,粟米《花样年华王家卫》从王家卫其人说起,对于其电影美学给予了较多肯定,杨德建《这一坛“醉生梦死”的酒》则从人物、时空、电影语言特色等阐述了王家卫电影,并认为“王家卫电影是最具香港特色的”。
本文紧扣王家卫电影艺术特色,从音乐效果、画外音、色彩运用等方面解读王家卫电影。
3、研究思路、方法
通过对王家卫作品的初步解读,本论文将从王家卫电影中大量画外音的使用、色彩对电影内涵的阐释以及个性音乐语言对电影整体的丰富这三方面进行分析,逐步形成对王家卫独特创作风格的理解,有利于更好感受其极端风格化的视觉影像和浓厚后现代意味的叙述方式,更透彻地理解这位极具魅力的导演所反映都市人群迷离的内心世界,引起人们的更多关注和共鸣。
研究思路:
第一部分:分析王家卫电影中画外音的大量使用对于人物内心活动的细腻表现得作用;
第二部分:分析色彩对王家卫电影内涵的异样阐释以及对电影氛围如何烘托;
第三部分:分析王家卫电影中个性音乐语言对电影及自身的丰富的结合。
研究方法:
本文主要采用文献索引和现场观影相结合,从王家卫研究现状进行分析,在参看相关书籍、期刊的同时,结合观影感受,理论与实践相合,提出自己的观点和看法。
4、总体安排、进度计划
此次论文写作按“资料收集——开题报告——完成初稿——论文修改——论文定稿”顺序进行:
2013年12月15日——2014年1月10日收