花布上的诱惑.doc

花布上的诱惑
“背景是北方民居常见的暖色花布,花纹画得很细致。一个***女人,用香艳的身子裹住黑色大猫,细部的关节被省略了,躯体顺应着动作,扭转成欢愉的线条。猫被赋予了人的属性,像***的小伙,抱着女人,回头张望。女人的肤色很***,暗示出扩张的欲念,显然,这只猫让她倾注身心,但女人的眼神却惊疑地扫向四周,仿佛在这个世界上,除了这只猫以外,其它一切都难以信靠……”
这里描述的是高中华女士《大花布?宠物系列》中的一幅作品,画家用她的画笔构造了一个梦一样的世界,在这个世界里,欢愉与惊恐,私密与公共,色情与伦理,民俗与时尚不合常理地缠绕在一起,没有逻辑,不循因果,却充满隐喻。极端冲突的人与兽被以一种情爱的方式结合在一起,把现代人人性的变异酸涩地揭示出来。类似的创意也出现于该组油画的其它作品中:抱着大狗亲吻的女人,靠在瑞兽身上休憩的女人,她们或嬉戏或亲昵,无所拘束地挥洒着女性的妩媚,似乎只有在宠物那里,才能找到精神的慰籍,才能放心的展开身体,将温存的气息和动人的诱惑释放出来。
不止是宠物题材,《大花布》系列中的所有作品都与诱惑有关,爬行的裸女,突出着女性最诱人的部位;兼具***性征的阴阳人,毫不掩饰昂扬的冲动;抚摸***的男与女、女与女,不惜以最暴露的方式呈现,诱惑建构着《大花布》真正的主题。对此,作者曾直言:艺术并非没有性别,对于
“隐私”,女人比男人更敏感,更关注。的确,性是人类文化最本真、最古老的映现,在当代,以“隐私”建立自己话语方式的女艺术家越来越多,她们借助花、人体和性来传达自己的生存体验,如美国的欧姬芙以局部放大的花朵隐喻女性器官,中国的崔岫闻以***的方式记录洗手间的***女,申玲把夫妻生活搬上画布,以女性视角审视性的愉悦。所不同的是,这些女艺术家多着眼的是“私”,而高中华展开的维向,则是把“私”统摄于诱惑之中。
诱惑,不等于私密,却总是在私密的象征域中显出威力,高中华在画布上构造的正是这样一种象征性情境。当女人被强化的只剩下***,动物被描绘为***的对象,日常经验中的被遮蔽者,现有道德框架中的被扼制者,便像暗夜中盛开的花朵一样,散发出诱人的迷魅。如鲍