电影《立春》感言.doc

电影《立春》感言
写下这个题目,就说自己是瞎逼瘟,真实的春天就是花朵和鸭先知的春江,就是女人和男人。会唱歌的不是春天,是心灵。
我常常想,在一年四季的季节中,我最喜欢什,和许多人的感受一样,春天似乎就是最爱——在和煦的阳光下散步在孔子那时的微风中荷锄待杖,沾衣未湿的杏花雨中钓一江的烟霞等等,其实,这些蛮烂的景致都是春天的浮华,哪怕在朱自清的《春天》也看不出春天最深处的生动,更遑论冯延己的寂寞无形处的春天,都是瞎逼瘟的话!
真实的春天其实在《立春》之前的主题里!
王彩玲的春天是这样开始的
“立春一过,实际上城市上空没有任何春天的迹象,但是风儿就真的不一样了,风好像在一夜之间就变的温润潮湿,这样的风吹过来,其实是寒冷的,我就可想哭了,我的泪水就会和没有融化的积雪一起,我知道我是自己被自己感动了——”。被自己感动的心思平添许多的是自己的无望的努力,那些被冬雪覆盖多年的人,也就****惯了冷漠的模式,机械、麻木、平庸、嘲弄、短视和利令智昏。王彩玲的立春虽然寒冷但是并不欺逼,她在自己的春天里放歌,她歌唱的《慕春》是学院深处的那种,那种只有在意大利歌剧院飞翔的声音。华阳市的春天在仄逼的阴郁中渐渐笼罩她的飞翔的羽毛。“王彩玲到北京就是为了户口,她长得那样难看肯定是老处女”,在周瑜和黄世宝的心里,满脸斑点的王彩玲只能活在自己的歌声里,尽管在华阳市的喇叭里可以听见王彩玲的春天,“实际上城市上空没有任何春天的迹象”——
爱情似乎是任何一部悲剧色彩电影的主题,《立春》也不例外。王彩玲把自己从牙缝中省下的钱投资到“神圣高贵充满想象力的户口”中,当浅薄的春天的羽翅捎带爱情的时候,满心洁白的王彩玲却如石头沉溺在黄世宝的爱情里,她把一生的希冀赌注在她认为信守一生的爱情上——她把飞跃的理想——户口给了黄世宝,却几乎溺水身亡——256次列车急促地把她从深迷的幸福中抛弃,在世人眼里的春天(至少是立春)王彩玲的孑孑身影却成为巨大的投射,似乎要淹霂华阳市的***笙歌——悲剧的深刻意义立即凸显在立春的关节点上。王彩玲的使命也就置身寂寞的孤芳自赏中,但是,她的很大意义上在于唤醒和融化被冰雪覆盖的主题思维上,唤醒人们“存在的遗忘”(海德格尔《存在与时间》)。爱情的浓厚的悲剧旋律也充满了影片的全过程。导演顾长卫说:“立春的主题不是立春,是春天和冬天的博弈”。正如华兹华斯所说:“每个人物的存在都必须创造出他所对应的环境”。王彩玲的人物个性的塑造,更多的是注重暗示一种艺术与生活的真实断层,展示了追求上进的功利性和直接性。《立春》用一系列的平淡却独特、尖锐和敦朴的镜头与感觉,唤醒人们对世俗事物内在的涵义与理解。这也是冷峭的顾长卫的一贯风格。
再说音乐的功能和世俗。
《慕春》的开始就是这样平淡无奇的蔓延下来:那温柔的春风在雪地里苏醒,她轻轻地吹,轻轻地吹个不停,无论是白天还是黑夜,她忙碌地到处创造,她忙碌地到处创造——天气清新,大地欢腾,可怜的心那,你不要害怕,你的爱情的小人正在偷笑,可怜的心那,你不要哭泣,天地之间的万物正在变化****惯在牵强附会字眼中寻求所谓的思想性的人,很可能在这样的歌词中找不到深刻在那里,而这首意