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西方20世纪音乐鉴赏
主讲教师:曹耿献
概述
19世纪末,浪漫主义音乐道路似乎走到了尽头。
瓦格纳的影响无所不在,沉重的压力激发了年轻一代音乐家对瓦格纳,乃至对浪漫主义的反叛,反对极端主观性和无限的夸大,反对感情的极度外溢和自欺欺人的理想。
法国
两个世纪之交,在法国,德彪西推翻了自己青年时代的偶像----瓦格纳,采用一种较为内省和抑制的语汇,形成被称为“印象主义”音乐的风格。
他的创造促使人们重新审视和改进自己的“调色板”和“武器库”,打开了通往新的音响领域之门。
德、奥
在德、奥,勋伯格从瓦格纳和理查德施特劳斯继续向前,认为艺术家为之奋斗的目标就是“表现自己”,然而这种表现是潜意识的,所呈现的是扭曲变形的内心世界,其结果是使传统的音乐语汇发生了翻天覆地的变化。
俄国、东欧国家
在俄国和东欧国家,斯特拉文斯基从史前的原始艺术寻找灵感;巴托克则深入到民间,把真正的民间音乐融入专业音乐中。
还有不少音乐家觉悟到艺术家的社会责任,主张走出“象牙之塔”,为人民大众写作。在战争年代和经济萧条,社会危机之时,这种倾向尤为明显。
20世纪20年代后
在不同政治文化背景和不同音乐观念的支配下,20年代以后的西方音乐出现了流派纷呈,风格各异的现象。
在总结战前的种种试验成果,并加以巩固和发展的同时,也重视对传统资源的开拓利用。
勋伯格和他的弟子贝尔格、韦伯恩在变现主义音乐中竭力施展无调性的十二音音乐技法,将“音色旋律”的理论发展成把银色作为结构的手段。

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