香山饭店与苏州博物馆设计对比.docx

“中而新”的代表——香山饭店和苏州博物馆浅析
(2006-11-09 11:07:00)
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分类: 作业点评
同样是谈贝聿铭, 同样是谈苏州博物馆, 这次的参照物换成了香山饭店。 同样是
中国的建筑,同样是中国的甲方,不同的只是建筑的性质,以及年代的变迁。然
而,从设计的理念到手法,又有多少不同呢?
“中而新”的代表——香山饭店和苏州博物馆浅析
作者 刘鹏
[ 摘要 ] :本文通过对贝聿铭在中国设计的香山饭店和苏州新博物馆的分析, 浅谈
贝氏对于中国传统建筑精神的挖掘和表现。
[ 关键词 ] :贝聿铭 香山饭店 苏州博物馆 中国传统建筑精神
引子
美籍华裔建筑师贝聿铭是当前世界上成就最高、 最负盛誉的建筑大师之一, 他以
众多优秀作品的艺术魅力深深地征服了广大公众, 如法国的卢浮宫扩建工程、 美
国国 家美术馆东馆、香港中国银行大厦等。其作品以鲜明精确的几何性、强烈
生动的雕塑感和明快活跃的时代感给人以深刻的印象, 最为重要的是其作品对于
环境的重 视。综观贝氏的作品,可以说贝聿铭是一位理性主义者,或曰现代主
义建筑师,但同时,他所依循的理性主义不是绝对的、僵化的,而是从二十年代
现代建筑思潮登 上建筑历史舞台以来一直在发展进化的理性主义。他曾追随密
斯,后来又转向对勒・柯布西耶、阿尔瓦・阿尔托、赖特等人,多方借鉴、兼收
并蓄,形成了自己独特 的风格。他也受到路易・康的影响,特别是因为后者追
寻建筑历史, 运用过去的形式创造自己的形式的做法。 贝聿铭经常谈到建筑的地
方风格或乡土气息,并不遗余 力地发掘历史和文化根源,绝不仅仅满足于对现
代科学技术的表现。 本文即以贝聿铭在中国的两个建筑作品为例, 谈一下贝氏对
于中国建筑精神的挖掘和表现。
香山饭店
1982 年落成的香山饭店建于北京西郊 20 多公里处的香山公园内, 周边景色优美。
贝氏在设计中挖掘并继承了中国园林建筑和民居中的许多优秀处理手法, 探索出
了一条新路, 在一幢现代化的建筑上体现了中国建筑艺术的精华, 使得香山饭店
与周边优美的环境相得益彰。
整个旅馆采用院落式布局, 分为五个区段, 中央区段的中心是一个带有采光玻璃
顶棚的中庭, 这是一个把粉墙翠竹、 山石水池组织在一起的中国式的中庭, 是主
要公 共活动部分。中央区段向四外放射出去即为各客房楼,一直达到用地边缘
的围墙,这样便把围墙组织到建筑构图之中, 在很多院落中成为院落的一个侧面。
对中轴线这一可谓具有传统生命力的东西, 贝聿铭理所当然的加以利用。 事实上
这条轴线从入口处的广场就已经开始了, 然后穿过入口、 中庭, 直抵主要庭院中
按原 样重建的“曲水流觞”。但贝聿铭又吸取了江南园林的造园手法,结合场
地内的古树名木, 相对自由地安排建筑, 最终形成了规整中略带轻巧的格局。 这
种存在于对 称性之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发展。
建筑外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。 线脚的图案受唐
代木构建筑墙面划分的影响, 以灰、 白为基调的色彩配置素雅和谐, 与茂密的林
木互相映衬最为相宜。同样的色彩配置也应用在中庭等室内空间。
符号的重复出现和手法的协调一致是香山饭店在艺术处理上的另一个显著特点。
例如正菱形的