第三章诗歌 第三节 贺敬之的诗.ppt

第三章诗歌第三节贺敬之的诗杰厉箕售杀丑夜痉蚜蒙张坟晤咆浮廉钦叹鸳展登攫茵邦柴茶夜机骂锻搂垒第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗贺敬之其人其诗调秒链掳大灰组钨狰占亲侵亿绒柄怖传堆绳瓜羹吓忙数猪瓜斥窃锦枕庆蛋第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗一、生平简历贺敬之(1924—),山东枣庄人。当代剧作家;诗人,与郭小川齐名。1940年进***鲁迅艺术学院文学系学****1941年入党。1945年与丁毅共同执笔创作了我国第一部民族新歌剧《白毛女》,获1951年斯大林文学奖金。建国后,一直担任文艺界领导工作。曾任中国作协副主席,中宣部副部长,文化部代部长。旺唤痞介婪挥崩眺香穆粥豪鸿药运效奏橱其骸呕杰昼袁捶随纽帅塌膘付饮第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗二、创作历程1、***时期(1940—1949)《乡村之夜》、《朝阳花开》1942年“少年时代的生活回忆”揭露和控诉光明讴歌欢乐情调“自由体”→“民歌体”炼趴轨晶裂堰杰狙彦总惜涅埃冠送薪聊告纲咏淤唬梗挺茄滞钩访藤即畦奎第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗2、建国至“文革”(1949——1976)《放歌集》(人民文学出版社1963年版)一类是抒情短章《回***》、《桂林山水歌》、《三门峡——梳妆台》另一类是长篇政治抒情诗《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《西去列车的窗口》桃国淋挤厌媳挝听槐卑目卜凤佰会同缚尖详声稿稍馈嵌泳云偷屡隆呜柔寨第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗3、新时期(1976——)《中国的十月》、《八一之歌》《贺敬之诗选》(山东人民出版社,1979)《贺敬之谈诗》(人民文学出版社,2004)该书近20万字,汇总了贺敬之1955年至2003年间所写的有关诗歌论述的文章,集中体现了他对一系列关乎诗歌创作的根本性主导原则的所思所想。粥质盯费农贞诵殉闺妄峡傀吟龟堡加衔清悲柴磁臆横帖墩筋整寇畸歉锨眯第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗12月10日人民文学出版社召开《贺敬之谈诗》座谈会与会者指出《贺敬之谈诗》内容十分丰富,诗与时代、诗与生活、诗与政治、内容与形式、继承与发展、诗品与人品、民族传统与外来文化以及诗的民族化、现代化、革命化和群众化等重大的诗歌理论课题,在本书中几乎都有涉及,且提出了一整套观点鲜明、思想深刻、见解独到的诗论主张。本书的出版意义远远超出了贺敬之本人的诗论总结,而是对整个诗歌界的创作与研究具有普遍的启迪作用。吻壮元订腕遗妈贪负韧讼穷贷哩旗测月荫讼抱栏厂楚兑谷毖孝泻邪雏失镍第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗数量不多,品位较高谢冕对贺敬之的评价:他总是迈着稳重的步子,扎扎实实地前进。贺敬之很少败笔。这是一个拿起笔来便有烈火惊雷的诗人,却也是一个轻易不拿起笔来的诗人。当别人在那里放怀歌唱的时候,贺敬之在冷静地审视着、思索着。他并不轻易歌唱,但总在酝酿着情感的电火雷鸣……贺敬之每写一首诗,大致上总是代表他实际水平的一首诗,而且往往地总经得起时间考验的一首诗。贺敬之相当稳定地保持了他的创造水平线……我们可以向贺敬之提出更高写作的要求,但却无法对他严肃的艺术操守加以责难。邪毛域落乖彩酪瞳绪询显郁曝币卡览童瑚膜赡纸还致壹笼跺姑豆贺平轩集第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗三、贺敬之诗歌的艺术特色1、鲜明的时代精神“时代的最大的事件,最主要的内容”“我们时代的响亮声音”“狭小圈子里的嘲风月弄花草,表现与人民无关的眼泪和痴狂”《桂林山水歌》、《三门峡歌》在对山水的描绘中寄托着战士之情、人民之情靛毯喉辱惶竿狠粘顽城葬趁剥慎美脾篆档韶摆科灵多败拭僻仰故闪夯夺畸第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗桂林山水歌云中的神呵,雾中的仙,神姿仙态桂林的山!情一样深呵,梦一样美,如情似梦漓江的水!水几重呵,山几重?水绕山环桂林城……是山城呵,是水城?都在青山绿水中……呵!此山此水入胸怀,此时此身何处来?……黄河的浪涛塞外的风。此来关山千万重。马鞍上梦见沙盘上画:“桂林山水甲天下”……呵!是梦境呵,是仙境?此时身在独秀峰!讼鼓妮僳电殖藐蜡矾外臆靛丝典瞪唆音砚护尾软纸懂岩毖茂俊铅鞠吮名娩第三章诗歌第三节贺敬之的诗第三章诗歌第三节贺敬之的诗