明代木刻版画中的创新价值研究（艺术）.pdf

西南大学
硕士学位论文
明代木刻版画中的创新价值研究
姓名:王永亮
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:戴政生
20080401
明代木刻版画中的创新价值研究摘要美术学专业硕士研究生:王永亮指导教师:戴政生教授价值研究刻版画外,还出现了大刀阔斧、活泼明快、黑白相衬的阴刻版画;中后期在许多文人和画家统治,宣扬教化,提倡版刻业,这时木刻版画在前代的基础上,做工更加精细。在图式上较前代也有较大突破。中后期吏治腐败、官场黑暗,大批文人感到仕途无望,对“学而优则仕”的观念开始质疑。另外,加上手工业发展,资本主义经济萌芽的出现,使许多平民开始民涌向城镇。新的市民阶层开始出现,社会阶层的变化冲击着人们观念的更新。这为文人画家参与传统版画的画稿、刻板和印制带来了可能。在画家与刻匠的亲密合作下,传统版画在技法、材料、画稿和印制上得到不断的创新。它不再是对中国画“一丝不苟”的复制,而是开始具有了自身的刀刻语言和艺术特点。这就是明代木刻版画中创新的价值所在。本论文是对明代木刻版画中的创新价值进行研究,主要从观念的创新和技法的创新两方面来进行分析。论文分四章,第一章讲述写作的起因、意义、方法和传统版画发展的历史背景。第二章是本论文的重点,论述明代版画的创新方面、创新点和创新后的社会影响。第三章主要在前两论证的基础上阐释明代创新版画的价值。通过这三章的论证得出结论:明代木刻版画中的阴刻版画、十书斋水印版画、多版套色版画、大型活版画及画家参与供稿和印制的版画等具有创新的意义,其价值在于,可以视作具有中国特色的创作版画萌芽的开始。关键词:明代创新木刻两南大学硕十学位论文摘要传统版画在明代发展到了鼎盛时期。在极度繁荣的明代木刻版画中,除了细致工整的阳的参与下,又出现了套色版画、十书斋水印版画和大型活版画�üν�。这本身就是对传统木刻版画的创新。当然,技法的创新是以观念的创新为基础的。明前期,统治者为了加强
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学位论文作者签名虢签字日期:娅�晔�露呷�签字日期:伽释匆月巧·日独创性声明学位论文版权使用授权书本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、�C艿难�宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ椋�韭畚模嚎诓槐C埽�口保密期限至��年�轮�.导师签名同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定,有权。保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院��可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。日
第��绪论��.缘起及意义中国美术史将木刻版画分为两个大的部分,即传统木刻版画和现代版画。这是以时间概念来划分的;还有以制作技术和方法的概念来划分的,称为复制木刻版画和创作版画。中国现今的美术史对传统版画的定论为“复制木刻版画”,意为传统木刻版画是对国画中线描和水墨的复制。本人通过对传统木刻版画的研究得知,在中华文明得以继承与发展的过程中,传统木刻版画有着其他任何艺术都无法替代的作用。因其普及性,在古代,上至身世显赫的达官贵人、下至目不识丁的平民百姓,无不得益于传统木刻广为传播的浸润和滋养。从这一角度讲,其作用是对文字功能的补充,在某些方面甚至超过文字的功能。本论文试图针对“传统木刻等于复制版画��这一概念,提出质疑,立足于中国本土文化,拚弃西方艺术史对木刻版画概念的定义,截取中国传统木