试论格鲁克歌剧改革的美学观（艺术）.pdf

试论格鲁克歌剧改革的美学观萱:逮塞塑塾撞盘丞鲎亟壅童巫塞����痵������������研究生姓名茎』导师姓名、。一三年五月分类号学校代码密级学号湖南师范大学学位评定委员会办公室
摘要——音乐与戏剧的关系上,格鲁克提出了歌剧音乐应该服从于戏剧的格鲁克的歌剧改革在西方歌剧发展史上具有重要地位,它将歌剧拉回正轨,引领着歌剧发展的方向,体现了旧制度的瓦解,新思想的形成。而歌剧改革这一行为是根据他所确立的美学观进行的,改革歌剧则是他美学观的具体体现:本文从音乐史学、音乐分析学以及戏剧学的角度分析了格鲁克歌剧改革美学观的形成、具体内涵以及在改革歌剧中的实践,力求从多方位对格鲁克歌剧改革的美学观做全面而深入地研究。文章着重用其“言�《阿尔采斯特》序言中美学观的理论阐释�啊靶小�改革歌剧中的具体实践�绰凼龈杈绺母锩姥Ч鄣�具体内涵。歌剧《阿尔采斯特》�����淖芷仔蜓允导噬暇褪歉衤晨斯�于歌剧改革美学观的集中阐述,笔者通过仔细阅读总谱序言的内容,在参考诸多资料的基础上,将其歌剧改革美学观概括归纳为两点:“音乐服从于戏剧’’以及“真实、质朴、自然”。在歌剧美学的核心问题发展,实现了歌剧中音乐手段及音乐形式有效的为戏剧服务,成为推动剧情发展、烘托戏剧环境、刻画人物形象、抒发人物内心情感的重要手段;并提出了“真实、质朴、自然,是一切艺术作品美的三个重大原则”,在他的改革歌剧中注重歌剧中表现要素的质朴性、歌剧情感表达的真挚性。关键词:格鲁克,歌剧改革,美学观,音乐与戏剧,自然
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录一、思想基础——百科全书派的美学思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�二、动力因素——音乐环境的变化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�三、个人因素——丰富的阅历与敢于创新的精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三章音乐服从于戏剧——格鲁克歌剧改革美学观之一⋯⋯⋯⋯�目摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�绪论···⋯········⋯·“······..“⋯“..““⋯一““一“一⋯一””一“”一””一“�第一章格鲁克的生平及歌剧改革简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节格鲁克的生平简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节格鲁克歌剧改革概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二章格鲁克歌剧改革美学观的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节格鲁克歌剧改革美学观的形成条件⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节格鲁克歌剧改革美学观的形成过程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�一、传统意大利歌剧美学观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�二、歌剧创作中美学观的转型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�三、歌剧改革美学观的确立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节格鲁克“音乐服从于戏剧’’观点的观念支撑⋯⋯⋯⋯⋯⋯�一、歌剧诞生以来的音乐与戏剧观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�二、卡尔扎比吉的音乐戏剧理念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节格鲁克关于“音乐服从于戏剧”观点的理论阐释⋯⋯⋯⋯�第三节“音乐服从于戏剧’’观点在改革歌剧中的具体实践⋯⋯⋯�一、歌剧序曲预示戏剧情节⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�二、加强歌剧乐队的戏剧性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�三、歌剧合唱烘托戏剧环境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�����⋯⋯··⋯⋯·⋯⋯⋯⋯·····⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯“..⋯⋯一⋯一��
第四章真实、质朴、自然一一格鲁克歌剧改革美学观之二⋯⋯⋯�二、舞蹈改革家“简洁、自然’’的美学观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�四、歌剧独唱刻画人物形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节格鲁克“真实、质朴、自然”观点的观念支撑⋯⋯⋯⋯⋯�一、卢梭“返回自然�拿姥�枷搿��������������第二节格鲁克关于“真实、质朴、自然”观点的理论阐释⋯⋯⋯�第三节“真实、质朴、自然”观点在改革歌剧中的具体实践⋯⋯�一、歌剧中表现要素的简洁、