关于中国画中石头的研究（艺术）.pdf

南京师范大学
硕士学位论文
关于中国画中石头的研究
姓名:陈静
申请学位级别:硕士
专业:艺术学;美术学
指导教师:陆越子
20120515
摘要关键词:石头时代精神人文色彩在巾国画的创作�罚��肥遣豢苫蛉钡奶獠摹J�芬运�邮怠⒓岫ā⒅腔塾�力量并存的独特魅力,深受历代画家的喜爱。而且石头没有��ǖ男巫矗�拖袼�轼所说的“山石竹木,虽无常形而有常理”,所以石头创作考:现起来相对比较自由,最有利于表现画家的笔墨和意境。本文主要从巾国山水画和花鸟画两个角度来对各家各沈画石的风格神韵及影响进行探寻和分析。在山水画巾,山石是重要的主体结构::一,也是画面的气势、分量所在,所以对石头的表现应该是对这利�毒啊⒋笫�】把握。我这里是以画风的演变为主线,通过分析历代具有代表性的山水画中的��返奶氐悖�绰凼�社会背景和画家精神对石头表现的影响。而要表现花鸟画中���罚�嵌越�拔�象的描绘,与山水画还是大不相同的,这里我对任伯年、吴�凰丁⑴颂焓偃�淮�师作品巾的石头进行了研究,来体现他们各自独特的个人风�和精神魅力。总结以上的创作规律,来对我今后的创作学****有所借鉴。
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第一章绪论巾国的石文化源远流长,孔夫了有云“仁者乐山,智名乐水”,“乐山”除代赏石理论家林有麟在《素园石谱》��屑牵菏�冉�陟�I��蜕褪�记康饕�静心去领悟石中的无限天地。宋代郭熙在《林泉高致集》巾写道:“石者,天地之骨也,骨贵坚深而不浅露”。石,本质坚硬、朴拙、沟回深邃、变幻莫测、蕴涵着智慧与力量,因此成了画家们乐于表现的绘画题材,借其反映一利�媸怠⑵铀亍�然、坚定的品格和的作品中有着不同的艺术感染力。而石在山水画和花鸟画中��硐忠彩遣煌�模�山石是中国山水画中重要的主体结构之一,也是画面的气势、分量所在。“山藉树而为衣,树藉山而为骨。”如果说树木是山水画之服饰、�ⅰ⑶樘��巧绞�就是山水画之体魄、筋骨、体态。而石在花鸟画中是必不可型·的配景,是花鸟画的重要表现手法之一,也是花鸟画巾着重的描写对象,它可匕加深画面的寓意和丰富画面的意境。所以我希望从收集到的历代石头作品入手,对石头绘画艺术的萌发、沿袭、发展及演变与各家各派画石的风格神韵及影响递:行探寻和分析,学****和吸收中国传统石头绘画的精髓,为以后的绘画创作打下差;础,创作出更多优秀的作品。第‘章绪论了有壮游河山之解,后代官宦文人巾的玩石、赏石者都把它琏:解为好石之意。明文化。但是由于时代背景、画风技法以及画家个人情感和意走�牟煌���谒��
第二章中国人对石头的崇拜与传说巾围人崇拜石头、喜爱石头、观赏石头的传统源远流长,绵延不断长达几千无石不安。石头与人们的生活密切相关,石头里面可以说有文章,有故事,也有历史。由古至今有许多与石头有关的动人故事,从女蜗补天,精卫填海,到大禹喜爱石头到如醉如痴地步的代代都有很多人,像是宋代的苏轼、米芾,元代的赵孟颊、管道升夫妇,明代的朱万钊�⒘钟绪耄�宕�牟苎┣邸⑵阉闪洌�执�的沈钧儒、张大干等等。由于石头的造型丰富各异,有时可以似人似物,有时又可以类禽类兽,情态生动,妙趣横生,所以常常被人们一块或多块组合,将它们安放摆置在庭院、室外、案头、架上,或者写入画内,时时刻刻都可以观赏、品鉴、把玩,使它们具有了浓郁的书卷气和文化气息。东晋的大诗人陶渊明是我国历史上较早喜欢石头的文人,相传他每次畅饮完之后都会倚石为榻,在醒石的陪伴下醒酒、澄心,靖节伴石的传说也成了陶渊明品格的生动解说。陶渊明对于醒石的认识实际上是对人性化的石性的认知。再加上“石不能言最可人�奶匦裕�人们会不由自主地在它的身上寄托情感,使得原本没有生命的石头就显得特别耐人回味。程思孟的��硎�分芯托吹溃骸巴蜇鸱迩耙凰���抗獯渖�苤�埂�唯有片石多情甚,曾送渊明入梦乡。”文中既写出了作者对石头的喜爱,更将人的情感赋予了石头。曹雪芹也曾经写过“爱此一拳石,玲珑出自然;溯源应太古,坠世是何年�兄灸赏觇保�拊等ゲ固欤徊磺笱�谏停�烊髯魍缦伞!毙闯隽耸�头的质朴和永恒。石头既具有观赏价值,又有着如此深厚的文化底蕴,自然而然地也成为了画家们作品中常常出现的元素。年之久。山无石不名,水无石不澈,园无石不秀,室无石不雅,庙无石不灵,人治水,愚