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宋徽宗、高宗时期的画院研究
Research on the Royal Art Academy in the Eras of the Emperor
Hui-Zong and Emperor Gao-Zong of the Song Dynasty
研究生:李洁,导师:黎东明,专业:美术学,研究方向:书法,年级:2007
摘要

在中国古代绘画史中,宋代画院在皇权的直接参与下规范、引导院画家及院
体画的发展。画院的属性首先是一种文化制度,表现为画院的规模、体制、运作
机制等方面,属于“硬件”因素;其次则表现画院的“软件”因素,这里可分为
两个层面,一是画院的主要参与者,即在皇帝主持下进入画院从事绘画活动的院
画家,一是以院画家为主导而形成的画院画风(院体画)。画院、院画家、院体画
三位一体,不可分割,在一定程度上反映了宋代绘画的基本状况。
本文选取宋代徽、高宗朝这一较特殊的历史时期,结合当时的历史文化背景,
以两朝画院的发生、发展及基本概况为切入点,对院画家及院体画的相关问题进
行了较为全面的梳理和探讨。
全文共分三章。第一章考察徽、高宗朝的画院建设情况,主要包括徽宗朝画
院的建址及隶属、职能与编制、画学教育体系的建立以及高宗朝画院的重建等内
容。尤其是画学制度,它作为画院体制下的一种重要绘画教育模式,其建立、隶
属与人事设置、课业安排及教学情况等,都显示一定的特点。
第二章探讨徽、高宗朝的院画家情况。院画家的录用主要来源于前代遗留、
当朝院画家推荐、皇帝下召直录及考试录取等。此外,两朝院画家的递迁制度尚
欠明晰,虽然艺业突出者有可能获得升迁机会,但缺少必要的监督和约束机制。
从院画家待遇来看,由于皇帝的对书画的高度重视及直接参与画院管理,所以院
画家可以享受较高的礼遇,特别是高宗时期,院画家待遇有所提高,伎术官身份,
也在一定程度上有所改善。两朝院画家的创作实力亦值得重视。
第三章研究徽、高宗朝的院体画,首先对徽宗朝盛极一时的“宣和体”进行
了较全面的分析,如主要题材、艺术特色等。其次对高宗朝各绘画品种反映出的
创作新倾向进行了总结,分为山水画、花鸟画、风俗画、历史画、人物画等方面。
最后探讨了“院体”风格的局限性,对“形似”“格法”的过份强调使绘画语言显
得单调而乏神韵。此外,由于皇帝审美趣味的影响,艺术个性也受到一定的抑制。

关键词:宋代、画院、院画家、院体画
Abstract

In the history of Chinese ancient paintings, emperors of the Song dynasty had
ever participated in painting and were in the direct involvement of norms to guide
academic painters and paintings’ development in the Royal Art Academy at that time.
To begin with, the property of Art Academy is a sort of cultural system, showing for
the Art Academy of the scale, structure and operational mechanism, etc., belongs to the
"hardware" factors; secondly, it is concerned about another performance of Art
Academy---"software" factors which can be divided into two levels. One is the major
players of the Art Academy, who went to the Art Academy and engaged in painting
activities under the auspices of the emperor; the other is the Art Academy’s Painting
style which was formed by the academic painters. As a whole, Art Academy, academic
painters, academic paintings work together and are inseparable, reflecting the basic