关于《鱼》的观后感.docx

关于《鱼》的观后感高中时代第一次接触二子的作品,记得是一本《漩涡》+《鱼》的合集。初看恐惧的不能自已,还夹带着不少恶感,放在书包里自觉不吉利,藏在柜子中又手凉心虚,摆在桌面上好像能污染空气。然而细心研读之下,世界观被拓宽的豁然与舒展又占据了上峰,此外还纠缠着一种复杂的情绪,仿佛自己是《让子弹飞》中被黄老爷不断敲头的替身,脑海中响彻着一个声音:比喻懂不懂!比喻!比喻!比喻! 恐怖是什么?伊藤润二,斯蒂芬金,包括内地作家周德东,可能是一些切实掌握了恐怖内核的人。在他们的作品中,妖魔鬼怪或者气氛渲染并不重要,大片式的场面描绘更是无所谓的东西,重点在于现实事态与异常环境的无缝对接,不动声色、循序渐进地带你进入一个不正常的世界,你不知自己从何而来,也看不到回的应对之策,困于其中无所遁逃,绝望与恐惧便呼啸而至。按照原著的标准来评判这部OVA其实是没有悬念的,原著是个野路子,动画版勉强装修成了溜光大道,除了香艳镜头、男女主角遭遇对调这种市场化的考量,就是增添副主角戏份、人性阴暗面的描写以求内容上的丰富,包括一些大场面的展现,对于故事本身的戕害可以说是不可估量的,彻底破坏了原著的神秘与离奇,更不用说糟糕的配乐与节奏带来的诸多不适了。所幸的是马戏团的桥段得以保留,那种cultmovie式的荒诞不经并未丧失殆尽。撇开这个杯具的改编不谈,《鱼》到底讲述了一个怎样的故事,应该是很多人关心的话题。孟子有云:鱼,我所欲也,熊掌,亦我所欲也。伊藤润二的漫画世界没有这般纠结,他的鱼是欲望的鱼,还带着一身《黑镜》中对于过度科技的未来焦虑: 故事里——成群结队的鱼借助机械脚的力量爬上了岸,在都市间肆无忌惮的穿行,最终感染了人群,受到感染的人身体膨胀大脑死亡,只能依靠