中国山水画审美理想演变的研究.pdf

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摘要中国山水画的兴起背后衍生出了对中国山水画的审美理想的演变这一课题的研究。本文对审美理想演变背后的深层根源的探讨,认为我国山水画的审美理想由“神品颉耙萜贰弊;本文意在研究中国山水画的审美理想的演变,而这种演变可以从以下方面来从山水画的创作风格的演变入手。但是,由于理论与实践的必然关系,将创作风格与创作理论截然分开显然不妥当。根据中国山水画创作理论与创作实践的复杂关系,山水画理论与实践之间既有必然的联系,二者之间又有相对的独立性:在有些时段我们可以看到,理论对创作的影响并不明显,而在另外一些时段则又让我们看到,理论也未必就直接来源于创作实践。由于本文的任务是揭示山水画的审美理想的演变,而不是一般意义上的山水画的审美风格的演变,因此本文将以山水画的创作理论为主线,以山水画创作实践的发展为参照来探讨山水画的审美理想是如何由“神品”向“逸品”转化的。本文的主要内容包括:山水画产生的发展线索,因为正是这个原因推动着山水画由“神品呦颉耙萜贰保弧吧衿的内涵及其规定;“逸品哪诤捌规定;“神品⒄刮!耙萜贰囊恢滦蕴卣饔肭鹦员曛镜确矫妗关键词:中国山水画;审美理想:演变
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第乱浴山水画的兴起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..发展过程:从人物画的陪衬背景到独立存在的山水画⋯⋯⋯⋯..山水画兴起的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第麓尤宋锘械纳衿返缴剿械纳衿贰神在中国文化语境中的特定含义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.人物画中神品与传神的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..耙萜概念的出现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...剿耙萜观念大盛及其时代背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...“逸品’’审美理想的现代转变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯不满⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录第第陆嵊铮“五四运动汀靶挛幕硕本窳煨涠悦髑逡岳吹奈娜松剿目录
的矛盾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..“逸品’’的价值追求的颠覆⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯.目录..........................................Ⅳ..........................................海
第乱在我们即将进行的山水画审美理想的线索的梳理中,我们将在批评领域内部展开对“神品”、“逸品捌湎喙馗拍畹穆凼觯馐嵌陨剿赖南喽远立性的充分重视的结果。但是在我们展开这种论述之前,有必要对山水画的发展情况进行了解。山水画是从人物画中独立出来的,区分人物画与山水画的一个重要标志,是这二者在画面中的比例关系,如果一幅画中人物明显占主体地位,则虽有山水画的元素也只能视为人物画;如果一幅画中山水明显占主导,则虽有人物画的元素也只能视为山水画。早期山水画中的人物相当严谨,可以说是“镜头的推远,这正体现出由人物画发展出山水画这一事实。如果以这一标准来衡量古代山水画,则山水画作品的出现应在隋代,其标志是展子虔的《游春图》。至于象宗炳、王微,虽有论及山水作为绘画题材。但缺乏可靠的创作实绩,而顾恺之虽有《画云台山记》这样的文章,但从所述内容来看,其实质是人物画,而且是情节性很强的人物画,山水画因素在其