基耶斯洛夫斯基电影的形式与风格.pdf

摘要波兰著名电影导演克里斯托夫·基耶斯洛夫斯基月日——年是当代电影史上最重要的导演之一。他一生中给后人留下的精彩影片不胜枚举,我们耳熟能详的就有《维罗尼卡的双重生活》、《:十诫》以及《蓝》、《白》、《红》三部曲等等。他的影片广泛而深刻的影响了世界各国的电影创作,并受到了世人的欣赏和赞叹。基耶斯洛夫斯基作为二十世纪八九十年代世界影坛上最有创造力、最无所顾忌、屈指可数的电影大师,奉献给世界影迷的除了充满光彩的想象力,深邃的人性思索之外,还有源于早期纪录片的独特气质和对现实悲天悯人的关怀。他的影片在以好莱坞为代表的商业电影几乎吞没全球电影市场的产业时代,为艺术电影赢得了几乎是“绝唱降淖鹧希唤鐾贫说缬白陨淼姆⒄梗参N颐橇粝铝宝贵的电影财富。本文从基耶斯洛夫斯基电影的创作背景入手,分析了其电影创作的历史环境和社会环境。把他的影片放到整个波兰电影导演群体中去比较和判断其电影创作的独特之处。并从纪录片到剧情片的转变过程,剧情片影像中呈现的纪录片痕迹,以及从体制内到体制外的作者电影等方面研究其创作历程。在此基础上,通过探讨基耶斯洛夫斯基几部代表性的影像作品,来研究其电影的形式与风格。除以往的研究领域之外,本文对基耶斯洛夫斯基影片中流露出的悲观主义和宗教内容,也进行了一定的剖析。试图将基耶斯洛夫斯基的整个创作历程作为一个完整的,有承接和相互影响的整体进行分析。从创作经验、创作情感、影片意义三个方面分析其电影的形式。从作者电影的镜像呈现、纪实风格和表现主义、色彩的表征作用、对宗教的质疑、对生命及价值的探讨等方面,以纪录片和故事片作品的影像资料和相关背景材料为依据,从影像本体方面探讨其创作风格。关键词:基耶斯洛夫斯基纪录片剧情片形式风格
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形式与情感一悲观主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯形式与经验——捕捉生活细节⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯形式与意义——象征意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯波兰电影概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一政治巨变后的波兰电影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。创作群体“波兰电影学派”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章波兰电影导演群体中的基耶斯洛夫斯基⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯安杰伊·瓦伊达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.克里斯托夫·扎努西⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯阿格尼卡·霍兰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章基耶斯洛夫斯基电影的创作历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯国内早期纪录片⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一国内剧情片的试验⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.与法国合资的剧情片⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯从体制内到体制外的作者电影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章基耶斯洛夫斯基电影的形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五章基耶斯洛夫斯基电影的风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯作者电影的镜像呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯纪实风格和表现主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.色彩的表征作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对宗教的质疑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对生命及价值的探讨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语.⋯.⋯⋯..⋯⋯.⋯..⋯.⋯..⋯⋯⋯⋯.⋯⋯.⋯..⋯....⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯.⋯⋯.⋯.⋯⋯.⋯⋯⋯⋯.猯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
导论研究背景及目的克日什托夫·基耶斯洛夫斯基出生于波兰的首都华沙,是欧洲著名电影导演之一,他的电影作品具有享誉世界的声誉。看过基耶斯洛夫斯基电影的人都会被他电影中独特的表现形式和悲天悯人的人文关怀所深深吸引。在收集和整理相关历史文献资料的同时不难发现,关于基耶斯洛夫斯基电影的理论性论文不少。但是,沿着欧洲一贯的人文传统和艺术电影的脉络,将基耶斯洛夫斯基的电影放在欧洲大环境下,特别是波兰电影发展史的大背景下进行研究;从波兰电影历史的角度为切入点,把基耶斯洛夫斯基放到波兰电影导演群体中去对比分析其电影的形式与风格,并剖析其电影承前启后作用的论文还不多见。所以选择做这个论文题目,是有其必要性和现实性的。首先,关于基耶斯洛夫斯基的研究,似乎是一个老生常谈的话题,前人的文章书籍已经不少,似乎研究的余地不大。但是,如果从当前电影产业化的角度,审视艺术电影的传统创作流程和创造惯性,依然不失其现实意义。本论文力图在前人研究的基础