汉代青铜艺术设计及其对现代艺术设计的启示.pdf

东南大学
硕士学位论文
汉代青铜艺术设计及其对现代艺术设计的启示
姓名:韩雪松
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:张燕
20040401
汉代青铜艺术设计及其对现代艺术设计的启示中文摘要研究生姓名:韩雪松导师:张燕教授东南大学汉代的青铜器设计在处理人与物的关系上所体现的功能和技术之美以及浓郁的文化精神,是现代艺术设计竭力追求的。因而,研究汉代青铜艺术设计对现代艺术设计和发扬传统艺术设计的精髓都有着重要的意义。关键词:汉代青铜器、繁与简、拙重与轻盈、功能和技术之美、现代艺术设计在整个青铜文化史上,汉代处ネ耸逼冢蚨杂诤捍那嗤帐醯研究,长期以来被忽视。
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⋯始犏⋯名:挺日期:毋班日期:迹耗ǎ骸东南大学学位论文独创性声明东南大学学位论文使用授权声明本人声名所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外,允许论英文摘要等部分内容。论文的公布ㄒ缘缱有畔⑿问娇授权东南大学研研究生签名:文被查阅和借阅,可以公布ㄒ缘缱有畔⑿问娇论文的全部内容或中、究生院办理。己在论文中作了明确的说明并表示了感谢。
言引时代设定的风格去探索。中国设计艺术也就从汉代开始有了这样一种转变——为在整个中同的设计艺术史上,汉代青铜设计是一个转折点。由于汉代文化背景和审美观念的转变,南商周为神造物转为为人造物。汉代青铜器作为“使民知可言说的观念,因此产生刍搿⒑裰亍⒆系姆绺瘛4印靶谏咸欤猿刑煨荨的功能看,这实际上足把原始的天神和祖宗的形象涂上了理性的色彩。到了汉代,审美观念的转变使青铜器由庙堂走向了生活,昔目那种凝重的、瑰丽的、奇幻的风格消文了,代之而起的是朴实无华,单纯而不单调的风格。器物的设计尺度均遵循实际生活中的人的尺度,这是对人的一种肯定,对入自我价值的~种肯定。如果说青铜设计在殷商时期是“尊神”的阶段,两周时期是“崇礼”的阶段,那么汉代的青铜设计则是“尊人”、“重人”的阶段。正是这样一个重人的阶段,现代工业设计也是以人为中心的设计,所不同的是,现代工业设计是以机器大工业的方式进行的批量生产,汉代的青铜设计是以手工业的方式进行的小批量生产。机器大岛褪止ひ挡⒉淮嬖谥实那穑蛭K堑哪康亩际俏H松们看到了青铜的设计从对上苍的敬畏到对人的关怀的转变,从家国重器之威仪、凝重到对日常生活的巧思、精致的转变,从对器物宏大体最的追求到器物的尺度宜人、适合人的生活的生活方式的转变,史为重要的是我们从这里看到恢帧俺实”的精神,一种将技术和艺术二者巧妙融为一体的科学精神。因此,我紧紧把本论文第一章论述了引起汉代青铜器艺术设计向牛活之器转变的思想文化背景。汉代对人的地位和价值的肯定和青铜器商品化的走向,是促使汉代青铜器的设计向着“崇实、尚质、贵真”发展的重要原冈。第二章,本论文将汉代青铜器的纹饰归纳为简与繁两种不同的美。“简”是“真”,是一种至真至性的流露。以“简”为尚,便凸现出以造型取胜的艺术风格。汉人虽尚简,但并不反对用繁,用纹饰之繁表达对神仙仙界的向往,用纹饰本论文的第三章把汉代青铜器造型归纳为拙重与轻盈两种风格,继而探讨了这两种风格形成的原由。汉代青铜器造型既有拙重的,也有轻盈的,两种风格并行不悖。拙重与轻盈并不和纹饰之简与繁相对应。如被几道弦纹装饰的铜壶就显得拙重而朴实,象生型的朱雀灯、风灯等就显得格外地轻盈、剔透。纹饰繁的青铜器同样如此。如乳钉纹壶中由于以方格纹、宽带纹为骨式,问以镶嵌了银乳钉、绿琉璃等物,因而显得五彩缤纷、朴重大方。而鸟篆纹壶,由于其纹饰之飞扬流动,就显得轻盈了很多。汉代设计风格的拙重与轻盈是交相辉映的,正是这样一个交相辉映的局面,使我们看到了汉代的艺术设计正向着清新自由的方向发展。如果说那种古朴、拙重之风格是受商周的影响,那么,这种轻盈之风格则是沿着神奸”之教育功能和“协于上天,以承天休”的“礼器”的文化内涵已经不复存在。其设计和使用,与人的生活相适应,大量出现在人们的生活中。商闫时期,“巫”的原始宗教观念赋予了青铜器设计理念指向一种神秘、不使青铜器的设计考虑到人的存在,关心人的生活。为人的生存生活而制造一切所需要的一】:具和物品。设计开始以人为中心,为人生活的方方面面所需要的尺度去设计器物,使青铜器物的尺度合乎人需要的尺度,合乎人的生活方式。需要的一切物品。我们说汉代的青铜设计是中国