如何掌握调音台的使用(内容非常详细).doc

如何掌握调音台的使用(内容非常详细)调音台的使用!一.    输入部分(负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台);二.    输出部分(由调音台输出到录音设备和监听);三.    监测部分(用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号);先看一下图,这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下,从话筒卡农插座到推子,我们称之为一“路”或一个“通道”。这有别于“轨”的概念,轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分,右边的是输出部分,包括了总音量控制和编组输出的音量控制,耳机监听输出控制,效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出LED显示等。下面就以这三个部分进行介绍说明。 输入部分 任何一种调音台,我们都可在上面找到Input(输入)口,模拟输入一般分为卡农的和大三芯TRS两种,有的还有莲花RCA的立体声输入,用于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电,在台子上可以找到幻象电源的开关,标注Phantom的便是。 看一下图,我们分别对它各部分进行说明。(Input)。从上往下第一个是卡农XLR插座,接话筒输入,通常都提供幻象供电。下面是线路输入LineIn。再下面是Insert插入口,可用于接插入类效果器。这里我要解释一下什么叫Insert?一般称之为插入或是插入点,指的是在调音台的信号线路上,信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点,当信号被处理完毕后,还要返回到这个点。通常,在插入点处我们使用的都是大三芯插头,而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时,信号就径直通过。而当插口中插入了插头后,原来的信号通路就被切断了,取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上,然后再由大三芯插头的另外一条线路返回插入点处。插入点一般都设在调音台的输入通道上,即在信号通路中较靠前的位置,有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计,是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前,需要使用压缩/限制器来控制信号的动态,或用噪声门来净化信号。此类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。(Gain)。这是第一次对输入信号放大的地方,为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值,这个值当然是越大越好),我一般是把推子放在0dB,然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了,以录音信号尽量接近零但不过零为最佳。(EQ)。如图所示的是一个四段均衡,在这里,我们可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。(AUX/EFFECTSENDS)。这一部分各个台子的设计可能不太一样,在有混响/延迟效果处理器的调音台上,这里一般会有相应的旋钮,可直接调整效果处理的量,通常标注为Effect,有时还编了组,会分为Effect1/2等等。相同的是,通常调音台都有AUX辅助总线,用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理,再经由辅助返回端口把处理后的信号返回调音台。什么叫总线(Bus)?也称母线,在调音台中,是指公共信号线,由此可接许多输入组件,输出端也用总线来标记。对我们来说,总线数量是应该关心的,如果一个调音台只有四条总线,那么在分配输出时,主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了,而且只能有四路信号输出,也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多,可分配的线路就越多,对于多路录音来说,这一点非常重要!插入(Insert)和辅助/效果发送(AUX/EFFECTSENDS)的区别。插入点将信号通路完全切断,整个信号都被发送到外接的设备上。而辅助发送处理是将信号一分为二,一路发送到外接设备上,一路继续保持原来的走向。在使用辅助效果器时,返回信号最好是完全的效果音,而没有原始的声音信号(通常称之为干声),这样在混音时,调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合,以得到想要的处理效果。插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端,有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点(通常是主立体声线路)与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音台,而是直接发送给监听设备等。插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的,即它可以集中、混合和控制多路的信号。插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说,则是电平一半由各个通道来控制,一半由主输出来控制。插入点通常是放在均衡器的前面,这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后,将信号发送到混响和其他的效果器上,然后再返回调音台和其它信号混在一起发送出去。(Pan)。这个不用多说了吧?就是左右