《围城》女性形象分析.docx

《围城》女性形象分析姓名:彭维勇摘要:从众多研究《围城》中女性的文章中,我们不难发现,往往是从男性的视角对女性形象进分析,其结果多是对女性的批评和贬低, 极少从女性的视角来洞察女性。在吸收、融合、借鉴他们的研究成果的基础上,我试着从女性主义的角度,运用女性主义批评方法,从女性自身意识的觉醒,来对《围城》中的女性形象进行分析。当然,虽然本文是以女性主义的角度来审视, 但不是强调要与男性对抗或与男性搞分裂主义,只是想要为女性争取与男性平等的生存权、话语权。本文通过对这篇小说女性形象的分析, 启示读者去读经典作品时应该将那种男权思想避开,尤其提醒女读者应该要客观理性的去读经典作品, 以期避免中男权思想的毒。关键词:男性偏见、女性主义视角、女性形象前言《围城》是一代国学大师钱钟书于一九四四年动笔,一九四六年完成的,它曾被誉为“最伟大的小说”。它是一部喜剧也是一部悲剧,包含着对恋爱婚姻的讽刺和评论——婚姻如同一座被围困着的“城堡”,里面未必就是幸福。许多研究者和作者一样以男性的视角来看待围绕在方鸿渐周边的女性,在鄙视方鸿渐懦弱的同时也鄙视和同情那些将婚姻视为救命稻草的女性们。同为女性,从女性读者的视角,我似乎看到也听到了她们无辜的呐喊声。生活在五四新文化运动后的她们,注定已不再是有浓厚封建思想的女性,她们的女性意识开始觉醒,但成长于中国有几千年传统文化氛围下的,她们又不得不内化了关于婚姻的一些传统文化心理。小说中的人物在钱钟书先生的笔下栩栩如生,尤其是和方鸿渐有莫大关系的那四位女性:鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉被塑造得各有特点。本文则以女性主义的眼光,根据这四位女性的成长及生活背景剖析她们的情感世界及形成的【2】,女性形象,运用女性主义批评的方法对作者字里行间隐藏的男性偏见进行指证,认同和赞扬她们为追寻“幸福”所做的努力。从而还原她们也是正常人,而且是正常的女人的形象,为她们争取与男性平等的生存权和话语权,从而启示读者,尤其是女性读者不应该顺从作者的男权思想来完全否定她们。一、男性偏见下的女性形象我们从认识到逐步了解鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉这几位女性,都是通过方鸿渐的眼睛和思维来看的,她们的最初形象也是在方鸿渐的视角下形成的。所以无形中我们会受男权思想的影响,导致不能客观理性、公平公正的看待她们。欧化、卖弄风情的鲍小姐。据说钱钟书先生给她取名时也因“鲍鱼之肆”是臭的所以给她取名为鲍小姐。最初,还没看到鲍小姐的人,从苏小姐嘴里我们就得知她已有未婚夫,文中外貌的描述“她只穿绯霞色抹胸,海蓝色贴肉短裤,漏空白【1】皮鞋里露出红的指甲”,这“局部的真理”给人以一个轻浮女子的印象。其实正如书中所说在那么热的热天,这是很合理的装扮,同船的外国女人也是那样穿着。在作者笔下她似乎是一个只有***的人,在船上的短暂的时间里,还通过各种熟练的技巧诱惑方鸿渐。她与方鸿渐甲板上在大庭广众下借烟卷来接吻的行为,作者还以大段文字来解释这不是方鸿渐的错。她与一个比自己大十二岁的人订婚,还主动到方鸿渐房间***,连方鸿渐也怪鲍小姐行动不检,似乎这一切都是不符合妇德的。这样一个庸俗的女性形象,似乎不值得人同情和深入了解。但是作者对她为何选择方鸿渐,为何***后不理方鸿渐,这些心理描写都没有。只是一开始就从男性视角对她的性感形象描写,后来更是揭露在她的不良行为下方鸿渐体会到的受挫感,从头至尾似乎她都没有申辩的机会。相反的,方鸿渐可以“得了便宜还卖乖“的“不负责任”的享受鲍小姐“无言”的主动。温文尔雅,沉吟不决的苏文纨。她有头脑,有身份,态度相貌算得上大家闺秀,而且家里有钱有势。但她将自己的情感和婚姻看的金贵,她****惯于被追求而又绝不答应追求。她是人人向往的最理想的情人,在方鸿渐眼里她能做的只是一个最理想的女朋友。她看到方鸿渐追求庸俗的鲍小姐也不理自己,她暗地里看不顺眼鲍小姐,嘲笑她的行为。可是,这时她也意识到,“漂亮衣裳一直舍不得穿压在箱子底,过了几年拿出来却发现潮流变了,料子虽好,但款式不新了”所以她在方鸿渐的短暂船上恋情失意时送去“温暖”以此期待方鸿渐的追求。她后来处心积虑的给方鸿渐制造追求自己的机会,期待他能与追求自己多年的赵辛楣决战胜出。没想到的是方鸿渐喜欢的竟然是自己的表妹。最后她没有选择爱慕她已久的赵辛楣,而是选择了“圆脸肥短身材”的曹元朗。从头至尾她都是一个爱情的失败者,这一切从方鸿渐的视角来观察,似乎都是她咎由自取。因感情过于真挚而受伤害的苏文纨似乎没有辩解的余地,当然作者也没有给她多余的笔墨来解释,更没有审视和批判方鸿渐对苏文纨的不合理指控。这就使得读者再次陷入了男性的偏见中,其实如果跳出方鸿渐的描述,单看她的话语和行动,便会发现男性视角下对她的不公正之处和作者对方鸿渐的偏袒。一个不会被轻易取得的高傲青年女子——唐晓芙。 她看上去是一个无情的化身。虽然