论《竹林中》的叙事视角.pdf.pdf

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李雪荣
《竹林中》是日本作家芥川龙之介的一篇创作手先看《竹林中》,前面五个小标题:“樵夫答典史
法很独特的短篇小说,通常的小说结构是有一个完整问”、“云游僧答典史问”、“捕役答典史问”、“老妪答
的故事情节,或者是通过一条主线和几条主线来对故典史问”、“多襄丸的供词”,但是小说中,根本就没
事展开延伸,但是在《竹林中》却没有,而是通过有出现典史这个人,然而透过这五个人的话语,又让
不同人的叙述把故事进行了拼凑,使故事有了背景和人感觉到这个典史是无处不在的。他是串起这篇小说
线索。这个故事很简单,就是樵夫在竹林中发现了武的关键人物,整个故事情节的展开,是在典史对这五
士的尸体,武士的那个年轻貌美的妻子以及凌辱了她个人的问话中完成的。这五段口供,其实就是五段对
的强盗都分别供认自己是凶手,而死者的亡灵则借巫话。虽然读者看不到问话人,但是从这些供词中,读
婆之口,说自己是愤而自杀的。如果将这个小说视为者可以很清晰的看到典史的提问。如樵夫说“是啊,
侦探小说,它全篇是由七段口供连缀而成,但是口供发现那具尸体的正是我”, “没有看见什么凶器吗
之中每个人的说法都不⋯样。尤其是在武士到底是被没有,啥都没有”。还有云游僧说“不错,昨天我碰
谁杀死的这个核心问题上,个人的口供大相径庭,从见过那个如今成为尸体的汉子”。这样叙述者和人物
而使案情扑朔迷离,让人最终也不能得到真实答案。及故事与读者的距离被拉得很近,因此也就大大强化
法国的兹韦坦·托多洛夫把叙述视角分为三种形了叙事的情绪性、情境性和现场性。由于这一长处,
态:叙述者人物从“后面”观察、叙述者人它常为侦破小说所采用。日本著名导演黑泽明的电影
物“同时”观察、叙述者人物从“外部”观《罗生门》就是根据这篇小说改编而来的,小说本身
察。在第三种形态下,叙述者比任何一个人都知道的戏剧性呈现视角,是这部电影取得成功的重要砝
得少。他可以仅仅向我们描写人物所看到、听到的东码。
西等等,但他没有进入任何意识∞。叙述者人物, 另外读者面临许多空白和未定点。阅读时不得不
这种叙述视角是对“全知全能”视角的根本反拨,因多动脑筋,故而他们的期待视野、参与意识和审美的
为叙述者对其所叙述的一切不仅不全知。甚至比所有再创造力得到最大限度的调动。通过对比多襄丸的供
人物知道的还要少,他像是一个对内情毫无所知的词,来到清水寺的女人的忏悔还有鬼魂借女巫之口所
人,仅仅在人物的后面向读者叙述人物的行为和语说的话,可以发现,三人的口供相差悬殊,而且每一
言,他无法解释和说明人物任何隐蔽的和不隐蔽的一个人的供词都是在逻辑上成立的,其目的是为了证明
切。它最为突出的特点和优点是极富戏剧性和客观演自己所为的合理性,为自己开脱或者寻找自己所作所
示性;叙事的直观、生动使得作品表现出引人入胜的为的理论支持。但是毫无疑问,三人中必定有人将事
艺术魅力它的“不知性”又带来另外两个优点:一实真相隐去,把良心里不可告人之处瞒住。作者要写
是神秘焚测,既富有悬念又耐人寻味。的显然不是什么情杀案,也不着重于通过曲折情节发
在这方蕊,海明威的《杀人者》就是人们交口称现元凶,他想表达的就是这样一个观点:客观真理是
赞的一篇。已经成为以这