1989_2009年电视纪录片美学形态及特征.pdf

66现代传播2010年第2期(总第163期)1989)2009年电视纪录片美学形态及特征u晨光=内容摘要>1989)2009年,电视纪录片出现了一个前所未有的纪录片运动,而其中中央电视台5东方时空#生活空间6的纪录片创作是引领这一潮流的一面旗帜。本论文通过对上个世纪90年代以来纪录片从内容到形式转型的分析研究,剖析了这一时期纪录片美学形态及其特征的发展状况,总结了其理论依托及其所呈现出的审美特质,并概括出这一时期的纪录片美学形态及特征为走向多元化。=关键词>电视纪录片;美学形态20世纪90年代以来,开放的国门使得东西方价值观在碰撞与交流中出现了新的整合,中国纪录片也接受了这样一场世界性新文化运动的洗礼,从而使得现代美学的审美意识开始逐步渗透到了其创作理念之中。以自然本有的态度来关注生活,反映生活所呈现给人们的丰富与深刻,正是当代中国纪录片审美观念变化的一个主要方面。这就大大地拓展了纪录片的选题范围,使得其在题材上开始触及社会生活的各个层面。一、纪录片从内容到形式的转型纪录片的发展,首先表现在节目形态上的改变。从20世纪80年代中期至90年代初期,是风格多样化的时期。电视纪录片在创作风格上,几乎重演了世界电影纪录片早期的各种风格,有比较写实的,有比较写意的,有先锋的,也有社会性很强的。由于在1983年,25集大型系列片5话说长江6的出现,使得专题片在形式上也有了很大突破后,随着1985年的5迎接挑战6、1987年的5让历史告诉未来6、1989年的5共和国之恋6等一系列片子的成功更是把专题片的形式逐步推向了极致1。就在专题片走入高峰之时,相对客观和更少宣传味道的纪录片创作开始了。这些纪录片与专题片强调主观论述的风格追求相反,它强调的是记录现实中的过程,强调对物质现实的复原。1991年,中央电视台制作播出的电视纪录片5望长城6在全国引起轰动。其特点是:真实地描述人们生活的原生态,用小角度生活化的描述来展现生存状态。拍摄中采用了抓拍、抢拍和偷拍的手法,显得自然真实。该片是表现万里长城的12集纪录片,它将寻访古长城的全过程,真实自然地直接展现在观众的面前,在片中,编导者将镜头始终对准了长城两边普通的中录,改变了中国电视纪录片沿用已久的创作模式。主持人作为节目中的一个角色,与被拍摄对象融为一体。在5望长城6中为了保持/第一现场0的新鲜感,常不让主持人进行先期采访,如在拍摄中,主持人与杨大爷一起过中秋吃月饼,得知杨大爷曾在1958年到过北京,参加过打腰鼓会演,主持人便兴致勃勃地请杨搬出蒙满灰尘的腰鼓和大牛皮鼓,两人对鼓起来,杨还高兴地为他表演了一段打腰鼓。这位农民老汉一展自己青年时代的风采,成为5望长城6中的一个精彩段落。由于5望长城6即时采访拍摄所产生的真实性和感染力,使得它开创了中国纪实性纪录片的先河,具有里程碑式的探索意义。之后,一些优秀的纪录片作品相继出现。如5沙与海65中华之剑65远在北京的家65龙脊65藏北人家65壁画后面的故事65嫁给中国6等。这一时期,纪录片创作从内容到形式都发生了大的转型:首先,平民意识的引入,使得纪录片的选题范围和审美范围都在扩大。将艺术下放到生活的领域,强调平民是审美行为的主体,通过/记录人生小故事,聚焦时代大变革0,从而为未来留下一部由小人物构成的历史就成为了一种趋势。其二,长镜头在当代中