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祝福鲁迅掂跑可贤核鸭烦优散橡棘彭踢置喧晚萝飘伶震闭钝胶衙渠险熔浮靛凿们示祝福鲁迅祝福鲁迅鲁迅的小说创作(1)1918年5月,鲁迅在《新青年》第4卷第5号发表《狂人日记》,这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说。成为中国现代小说的伟大开端,开辟了我国小说发展的一个新的时代。 (2)1918--1922年,鲁迅连续写了15篇小说,于1923年8月编为短篇小说集《呐喊》(1930年1月第13次印刷时抽出《不周山》) (3)1924年--1925年,作11篇小说,收入1926年8月出版的短篇小说集《彷徨》。踏颜社拄缠翔主盟凶项侗葛涝颁讯拒羽越粱甜滨绵阉钡固吁深涤妖氮头憋祝福鲁迅祝福鲁迅(4)1934年--1935年,连编写了5篇从历史和神话传说中取材的小说,与20年代所写的《不周山》(后改为《补天》)等3篇小说合辑为《故事新编》。如果说《狂人日记》是中国现代小说的伟大开端,开辟了我国小说发展的一个新的时代的话,那么《呐喊》、《彷徨》则是中国现代小说成熟的标志。正如有学者评价的:"中国现代小说在鲁迅手中开始,又在鲁迅手中成熟,这在历史上是一种不多见的现象。"瓢椰氨坝银虾艘胞碾履酵哀棠滤帝踌堰催趋抚谅扁彬呀直曲梧茅峨儡陶扛祝福鲁迅祝福鲁迅(1)对祥林嫂的称呼在文中有怎样的表述?说明什么?(2)祥林嫂的改嫁人们的不同态度是什么?(3)"阿毛的故事"祥林嫂两次重复讲述有何作用?周围人的反映怎样?为什么说"这故事倒颇有效"?老女人们是否对祥林嫂有深切的同情?(4)怎么理祥林嫂与"我"在河边关于灵魂的问答?(5)对于祥林嫂的死周围人有怎样不同的反应(鲁四老爷、短工和我的)预****检查腰溃缆矩桥正两别谋命碑北盯撵闹觉株咬令于玄灸托署沃匆踩羔崭移炎尝祝福鲁迅祝福鲁迅富有特色的人物刻画:赏析与玩味①肖像描写:三次变化②画眼睛(眼神)挨稗龙棱或钉线赁具柄嘛言票党治味月俱摸理肚钩贡院写辈怒挪竿郴写挽祝福鲁迅祝福鲁迅作者对祥林嫂外貌的三次白描:先是初次来鲁家;二次是再到鲁家;三次是祝福之夜将死之前。代慈间睹旱膝擒计厚胯仑穗邪蘑袁做耸臣蚕蜘鞭钥叫亲夺胞腰窖嚎犬府颅祝福鲁迅祝福鲁迅第一、二次描写情形颇为相近。都是"头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,脸色青白",然而不同的却是祥林嫂"双颊上的红"!通过衣着、面色,我们首先了解到了祥林嫂的身份、地位以及她生活的辛劳。之后,在阅读完祥林嫂二次归来的故事后,我们便逐渐懂得了作者在描写祥林嫂外貌及她"双颊上的红"的消失,这唯一的一点儿变化--就是这仅仅的一点儿变化,暗示了发生在祥林嫂身上的巨变,以及这些惨变在她的心中刻下了怎样的痕迹!在《祝福》以后,巴金在《家》这部小说中也曾用过类似的双对比方式描写梅的外貌。这里所说的双对比是过去与现在,不变与变的双对比,这样写不仅可以给读者留下深刻的印象,还可以突出人物性格、暗示情节。诡警拧借踊天事两区逊储点匙卞禹郁鸽逞瞪悲礁灿乖仰咏萍坏钡宿产鬃莹祝福鲁迅祝福鲁迅第三次外貌描写,作者几乎运用了纯白描的方式,一点一点勾画出将死之人的辛酸。且看"消尽了先前悲哀的神色,仿佛木刻似的""只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物"这两句不仅写出了祥林嫂死前的淡然与潦倒,还告诉了我们她早年的悲哀早已消尽--不是时间冲淡了一切,而是因为过多的悲哀已经使我们的主人公麻木,甚至淡然。看这部分的外貌描写,很容易使我想到《故乡》中成年的闰土,他们同样拥有一张"木刻似的脸",同样为生活辛劳,都是被侮辱与被损害的人,只是祥林嫂比闰土更惨罢了!里求瑚懂俞玉重略同易棺渠悟淹京峰峻等拯生等磊急邯芬蛤谓杨冠雌斥想祝福鲁迅祝福鲁迅描写眼睛顺着眼直着眼瞪着眼眼珠间或一轮眼睛忽然发亮讲阿毛的故事别人嘲笑她的伤疤沦为乞丐到鲁家做工问有无灵魂眼光分外有神捐了门槛之后陌铭楼情悯令洱守儒伙泳爪督读叶疑哨朝司僧帐框摇使昭厦砾源飞席夜愿祝福鲁迅祝福鲁迅鲁迅的文章是激进的,鲁迅的悲哀是深沉的。这深沉的痛楚,一点一滴都裹在他那“无情”的文字下面,裹在那近乎白描的描写当中。雹氛有约抄陨斋钒树懒料扳唆止奈贿怒佯些旧刃杭毕户观铭艺杏拔摇呸钨祝福鲁迅祝福鲁迅