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钢琴音乐欣赏(下)
、舒曼的钢琴曲
德国作曲家、音乐评论家舒曼出生于年月日,比肖邦只小三个
月。他六岁接触音乐,七岁尝试作曲。他的父亲很有文化修养,是文学艺术
的爱好者。可是舒曼的母亲从实用的目的出发,一心想让儿子从事法律方面
的工作。小舒曼自己在表现出音乐天分的同时,也显露出文学的才气,弄得
他十五、六岁时还不能断定自己最爱的是哪一门艺术。进入中学的舒曼并没
有把音乐学****作为重点。他有很好的钢琴才能,他最喜欢的一个游戏就是弹
钢琴为某个朋友“画”音乐的“肖像”,而朋友们也总是能猜中画的是谁。
到了十八岁,顺从母亲的意志,他进了莱比锡大学法律系。某一次,他听了
一个很有才能的叫克拉拉的九岁女孩的钢琴演奏,他才意识到严格、踏实的
钢琴技术训练是多么重要。与这个女孩比,他只是个业余钢琴家。于是他才
拜克拉拉的父亲为师,认真学****钢琴。同时,他还钻研、学****他最崇拜的巴
赫和舒伯特的作品。
音乐上的迅速成长,与他正在学****的法律专业产生了令他十分痛苦的矛
盾。直到年,他才得到母亲的同意,放弃法律的学****专心献身于音乐。
这时他已经岁了。为追回失去的时间,他拚命练琴。由于使用了违反生理
科学的方法增强手指的能力,右手肌肉组织破坏了,结果,他永远失去了成
为大钢琴家的可能。从此他全心致力于音乐创作和音乐评论。
舒曼天性敏感,对艺术有深刻的洞察力和鉴赏力。年他与友人办了
《新音乐报》,抨击陈腐观念,支持新生的、代表艺术发展方向的作曲家和
作品。肖邦就是由他最早给予高度评价的。舒曼积极从事音乐评论工作长达
十年之久,留下了有价值的音乐理论遗产。
自十九世纪五十年代,舒曼患有精神方面的疾病, 年病逝于精神病
院。
舒曼写作了多种体裁,包括交响音乐、室内乐、声乐作品和钢琴作品在
内的大量音乐作品。其中钢琴作品在他的创作中,占有最重要的地位。
在钢琴音乐史上,舒曼作品有特殊的贡献。他的气质非常富于幻想和浪
漫精神。他的文学修养和爱好使他偏好音乐与文学的结合。他的观察力和感
受力细微而又敏锐,这使他喜欢各式各样的音乐画象。这些特点,使他将浪
漫主义音乐的性格化小品又向前推进了一步,并创作了将一系列相互有某种
联系的性格小品集合到一块儿成一个整体的新形式。例如他的《蝴蝶》、《狂
欢节》、《大卫同盟舞曲》、《童年情景》和《幻想曲集》等等,都是几首、
十几首甚至二十几首小品的集合。
这样的构思,自然使舒曼喜欢为乐曲加上标题,这与肖邦的作法正好相
反。肖邦钢琴曲的标题等于无标题(例如《练****曲》、《前奏曲》等),或
只有一种涵义宽泛的说明乐曲类型的标题(如《夜曲》、《叙事曲》等等)。
肖邦从来没有类似舒曼的《冲动》、《为什么》、《花纹》、《预言鸟》、
《着色的树叶》等等这类标题。
但是,舒曼有的标题不加说明,别人也无法理解,这类标题与曲意是种
曲折的关系。例如他的《阿贝格变奏曲》,“阿贝格”是什么意思?如果没
有相关的资料告诉,我们不会知道这是舒曼小时候认识的一个孩子的名字。
这个名字德文字母又恰好是四个德文的音名,这四个音被用作变奏曲的主
题,于是就有了那个曲名。当然,与小姑娘的名字有关的音乐,必定不会粗
暴、激烈,但毕竟名字与曲意的关系还是曲折了些。
总的看,舒曼的钢琴曲不象肖邦那样有大批作品被长久、大量的演奏。
舒曼有些作品不容易被一般听众理解。有的技术上相当复杂,不易演奏。对
于他的大型作品褒贬不一。尽管如此,他的鲜明的艺术个性,他追求新的美
的执着,他在钢琴技巧、作曲技巧上的创造和表现出的机智,都越来越受到
高度评价。
《蝴蝶》
《蝴蝶》写于—年间,是舒曼最早的杰作,全曲由一个六小节
的序和十二段小曲组成,每段的标题是:《化装舞会》、《巴尔特》、《布
尔特》、《假面》、《维娜》、《布尔特之舞》、《交换假面》、《招供》、
《愤怒》、《卸装》、《急忙》、《终场与踏上归途的兄弟们》。“蝴蝶”
之名,是来自舒曼读过的一部小说,小说的最后一章叫《幼虫之舞》,写的
是一个假面舞会的事;舒曼有感于书中主人公的情感,想象着许许多多蝴蝶
从虫蛹里蜂涌飞出,如同他心里飞奔而出的乐思——这就是《蝴蝶》的得名。
十二首小曲中的人名都是小说中人物的名字。音乐本身都是快慢不等的三拍
子,类似圆舞曲和波兰舞曲的风格,整体上是假面舞会的热闹、生动、嬉戏
的气氛。有些段落也有轻盈飘动,如同蝴蝶翻飞的形象。
《狂欢节》
《狂欢节》写于年,是舒曼的代表作,也是他的钢琴作品中上演得
最多的。该曲的形式、构思、风格都与《蝴蝶》相似,但规模更大,技巧更
为成熟,内容及对比都更丰富。这首作品还有个副标题,叫作“四个音符的
小景”。所谓四个音符,是