18.新时期的散文创作.????.ppt

第九章新时期的散文创作
第一节概述
回到本体的新时期散文创作
回到本体,即回到说真话,抒真情,恢复散文鲜活灵动、自由自在的文体特征。突出表现是抛弃“十七年”的政治话语功能和无处不在的“大我”形象,重新回到“小我”状态。经过最初的沉寂与单调后,散文创作在1990年代出现了热潮。
新时期初期,散文创作基本上与小说、诗歌同步,表现出了相同的社会文化思潮。
最早出现的是带有“伤痕”性质的追悼性散文。如邵华、毛岸青《我爱韶山的红杜鹃》、巴金《望着总理的遗像》、冰心《永远活在我们心中的好总理》、菡子《梅岭诗意》、陶思亮《一封终于发出的信》、丁宁《幽燕诗魂》等。共同特点是追悼先人、情真意切、风格幽怨、具有强烈的悲剧意识。
紧接着出现的是具有理性“反思”倾向的反思散文。如巴金《随想录》、杨绛《干校六记》、孙犁《晚华集》、《秀露集》、《澹定集》等。作者以亲历者的身份,反思“文革”中出现的种种荒谬现象,对政治、历史、文化、人性等方面的种种缺陷进行严厉批判,表现出了可贵的自省精神,使散文回归了“求真求实”的文体精神。
巴金的《随想录》被誉为“当代文学最高成就的散文作品”,“用文字砌成的‘文革’纪念碑”。其最突出的文学史意义,在于它以大量鲜活的事例,从历史、现实、社会、人生、思想、感情、道德等方面反思了知识分子的存在方式,展示了历史转折时期一代知识分子的心灵轨迹,并对知识分子的良知、精神、品格、责任和使命进行了深刻思考。文体自由随性,说真话、抒真情。
杨绛的《干校六记》( 《下放记别》、《凿井记劳》、《学圃记闲》、《“小趋”记情》《冒险记幸》、《误传记妄》)从文化与人性的层面,展示了特殊年代知识分子的生存状态,于平和之中对“文化大革命”做出了冷峻的批判。钱钟书点评此书是“大背景的小点缀,大故事的小插曲”。
孙犁晚年致力于散文创作。他说,人生是一部大书,少年像诗,中年像小说,晚年像散文。其散文多是回忆往事,感慨人生,反思历史,点评时事,题材广泛。
回到本体的新时期散文创作
回到本体的新时期散文创作
进入1980年代后,在思想解放运动和文体解放运动的影响下,散文创作开始出现真正的繁荣。不仅题材广泛,内容丰富多彩,而且很多散文作家开始“向内转”,重点抒写个人的真性情。
根据作者的构成及作品的美学品格,1980年代的散文可以分为四大类。一是专业作家创作的散文,二是学者创作的散文,三是女性作家创作的散文,四是大学生创作的散文。
专业作家的散文是新时期散文创作的中坚,它们的发展和繁荣,显示了新时期散文创作的实绩。比较重要的作家有孙犁、汪曾琪、王蒙、宗璞、贾平凹、张承志、史铁生、张洁、张抗抗、赵丽宏、王英琦、肖复兴等。
学者散文是新时期散文创作的重要补充,形成了一个突出现象。学者散文作家主要来自高等院校或科研机构,有余秋雨、张中行、金克木、季羡林等。他们站在文化的高度,以学者的眼光和理性,透视社会历史人生,辨析民族的文化人格和精神品格,思考中国社会历史的文化形态,对人类的生存现状或生命的终极意义作出自己的判断,具有鲜明的主体智慧和艺术智慧。又叫“文化散文”。
女性散文是新时期女性文学思潮在散文创作中的体现。主要作家有斯妤、梅洁、陈丹燕、冯秋子、唐敏、王英琦、于君、素素等。她们以女性视角透视社会人生。
大学生散文是新时期散文的新元素。闪烁着希望与理想,梦幻与惆怅,虽然稍显稚嫩却充满激情、自信。
回到本体的新时期散文创作
回到本体的新时期散文创作
进入九十年代后,在中国社会由计划经济向商品经济发生转型和文学不可避免地滑向边缘位置的背景下,散文创作出人意料出现了一个“热潮”:旧作重刊,各种散文选本层出不穷;散文刊物增多,“晚报”、“周末”类报纸几乎都辟有随笔、小品专栏;染指者日众,名家、非名家的散文集一时成为畅销书;读者对散文需求出现了高消费。原因:
1)文学区位优势。散文一直处在生活和文学的边缘,在文学由中心向边缘的滑落中,几乎没有受到任何影响,保证了散文的从容发展;
2)文学文体优势。散文是人类表达思想情感和精神追求的主要渠道,处在转型期中的知识分子,希望通过散文来表达自己的精神立场和情感特征;
3)经济影响。市场经济的发展为散文的创作和发展带来了商业利润,使散文成了某些率先致富的人的附庸风雅品,成了高档的消费品;
4)传播快速。在文学进入多元化的传播时代,快速发展的各种传播媒介为散文创作提供了便利的物质条件和传播通道。
第九章新时期的散文创作
第二节理性反思散文与巴金的《随想录》
一、巴金建国后的散文创作
巴金(1904——),原名李尧棠,字芾甘,四川成都人。新中国成立后,除在建国初期写过一组反映抗美援朝战争的短篇小说外,主要精力都用在了散文写作上。1950年代出版过《生活在英雄中间》、《新声集》、《赞歌集》、《倾吐不尽的感情》等多部