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一一个副对自勺历史传承与时代变迁弩固蘩酒强靠院一从拉魂腔到柳琴戏捍学科专业:羔兰二童丞堂届申请博士学位论文研究方向:——分类号——学号——编号——学生姓名,.一..煎缝埴指导教师;一..∥:。.:,÷,、‘”。.“’
中文摘要柳琴戏——脱胎丁清代中叶出现的拉魂窄,世纪年代具有了官方文化体系下的“剧一次飞跃的话,那么,。只不过,第一次转种”身份认同,今犬已成;钤驹诼衬稀⑺認七交界区域,涸谌ü木哂跋斓牡胤叫源缶缰帧本文借用“拉魂腔”名称中特有的时代性冈素孪抻来指代这一艺术形式没有得到官方体制认可之前所具有的艺术特性与生存状态:借用“柳琴戏”这一新中国建立初期产生的剧种名称,指代同一艺术形式在新文化体制下的种种状态。从拉魂腔到柳琴戏,从乞食行为的民间腔调刽活跃丁铡⒙车厍牡胤骄缰郑谡飧龆浠墓讨校帐醣咎宓谋浠蜕缁功能的转型是本文所要关注的核心问题。首先是剧种音乐的转犁。拉魂腔,艺人俗称为“愉心调”,意思是可以在基本曲调的基础上自由发挥,演唱具宵很人的随意性。世纪年代以米,在经历了记录整理、定腔定谱、乐器改良、丰富什奏、创立新腔等一系列改革后,柳琴戏音乐最终完成了由“怡心调”向规范记谱、依瞒唱奏的转犁。其次是剧¨的转,瞿。南好挥羞哦ǖ奈谋咀魑R谰荩昱忠杖嗽诒硌菔毙枰R谰萸镠梗概,通过套川“篇了:”的方式,进行一定科度的即兴创作与表演。付纪年代剧目上本定词,柳琴戏完成了南“幕农戏”向“剧本制”的转型。艺术本体转型的同时,柳琴戏的撞孔橹肷缁峁δ芤菜嬷⑸吮浠>咛逄逑衷诒硌主体身份的转换、表演机构的转型、传承方式的变化以及艺人与观众、政府之间关系的不同等等。文艺政策的宏观决策、新文艺上作者的具体指导、历次会演的加速催化是拉魂腔向柳琴戏转型的外力所在。进入世纪年代以来,柳琴戏不断推出精品剧目,多次进京汇报演出,演员入围戏曲梅花奖,剧种入选国家首批非物质文化遗产名录,上述种种都标志着今天的柳琴戏已经成为了具有代表性和影响力的地方犬剧种。如果说发生在世纪年代的转型是柳琴戏剧种史上第型是一种外力作用占主导的“被动”转型,而第二次变化更多的是柳琴戏积极向大剧种、向舞台精船工程靠拢的“主动”选择。从拉魂腔到柳琴戏,从地方小调到地方人剧种,实际上是中国众多剧种成长所经历的共同历程的缩影。本文以柳琴戏一个剧种为视角,以一个国营剧团为个案,以世纪年代戏改为中心,展示了历史转型中戏曲艺术本体和辛峤巧ǖ拇ǔ杏氡淝ǎ佣沂玖松缁崃α坑胍帐跣问街间的联带关系。关键词:拉魂腔;柳琴戏;民问腔调;地方剧种;转型
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图片目录图《华东区戏曲观摩演出大会》节目单;汇演简讯、会刊合订本⋯⋯⋯⋯⋯图山东省地方戏曲革命现代戏观摩演出大会节目单⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图短炻止龉觥方谀康ァ图《青石峪》节目单⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图拉魂腔艺人与观众关系示意图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图柳琴戏演员与观众关系示意图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图拉魂腔到柳琴戏转型社会力量示意图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图籰卜家班师徒传承关系示意图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图吴家骥近照⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图昵痪缰址植纪肌璴图昵挥肓傧饭叵凳疽馔肌图卜焦摹图卜谝话蚜肚佟图卜沤鹄冀铡图卜蹩』>缯铡图卜毂η儆肽盖字芄鹫洹图缙诹肚傧呋嫱肌畂图常见柳琴戏伴奏乐队座次安排图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图傺葑唷图渡蕉ǖ胤较非尘缒炕惚唷贰图《新风曲》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图《新风曲》节目单⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图籰拉魂腔转型中社会关系示意图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图刘长春近照⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图王丽英近照⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
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