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上海大学
硕士学位论文
唐寅题画诗研究
姓名:吴兰英
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:赵宪章
20080401
摘要关键词:唐寅题画诗诗画一律诗画关系唐寅诗、书、画兼善,三者交融,影响其艺术创作。绘画之余,他题诗入画,以书法为纽带,将诗歌与书法艺术直接呈现于画幅之上,诗、书、画三位一体,复构了一幅幅布局更为完美、内容更为丰富的优美画卷,使观者既可赏画、又可品诗、还可观书,极大的增强了画面的观赏性;题诗入画后,绘画的主题得以升华,意蕴得以扩展,其画境尤具诗意,增强了画之韵味。在为画题诗时,唐寅又将绘画技法融于诗法之中,将绘画中的色彩、线条、布局用于题画诗创作,建构了一幅幅五彩缤纷、婀娜多姿的“诗中画⒂谩吧⒌阃甘法为它们谋篇布局。唐寅在艺术创作中还发现,诗善抒情、画擅绘景,二者虽可互补,但是,面对气象万千的自然美景,它们仍显捉襟见肘。面对诗画这一不足之处,他试图寻找出弥补之法,因而表现出了对“诗画一律”的超越:他利用诗歌的音乐性,用题画诗“谱写艘磺淳∩酱ù蟮匾粝旖谧嘀赖动听“歌谣陨ú省捌浊保靶础斓刂骞馐ā㈧届欢嘧耍煌保唐寅的个性不容任何人忽视他的存在,他在题画诗中构筑画境,并闯进画面点缀风景,以“有我之境”显“我在”精神,张扬了他睥睨天下的个性,成就了他独特本文在论证过程中采用步步深入、层层剥茧式研究方法,以期梳理出唐寅题画诗中所蕴含的诗画思想,并追寻他对“诗画一律”从实践到超越的探索轨迹。的艺术追求。唐寅题画诗研究
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签名:墓兰夔原创性声明本论文使用授权说明日期:冱牵多日期:琤,本人声明:所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留论文及送交论文复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑
绪论着诸多相通之处,自宋代苏轼提出“诗中有画,画中有诗,:始,呼应之声便不绝于耳。张舜民在《画墁集》中说:“诗是碧彩画,画是肴乒恃”;孔武仲在《宗伯趣》、郎绍君《“诗画一律哪诤胪庋印!K臻胫泄婊姥е芬约霸晓薇的《从诗与画的交融看中国画的空间表现——兼论中国画的透视法》、朱田中国是一个诗的国度,又是一个画的国度,从某种意义上说,中国诗和中国画代表着中国艺术的最高成就。中国有别于西方的文化传统使诗与画在本质上有布事集卷一·东坡居士画怪石赋》中说:“文者无形之画,画者有形之文,二者异迹而同趣换仆ゼ嵩凇俄巴肌分兴担骸袄詈钣芯洳豢贤拢醋魑奚ā钡鹊取直到元明清,各代文人争相响应“诗画一律”。就现当代研究资料来看,滕固曾于年在《诗歌与绘画》中较早的把目光投向诗歌与绘画的同一性这一传统书与画以及诗与画之间的联带关系,认为书与画的结合大多是技巧和表现手段ぞ的相近,而诗与画的结合则在内在本质的融通。徐复观在《中国画和诗的融合》一文中,分析了诗画融合的历程,认为诗画融合是先由内在精神的融通再到精神境界和形式上的全面融合;曾景初的《中国诗画》,探讨了诗画结合的问题。除此而外,伍蠡甫《试论画中有诗》、白祖诗的《我国传统诗画的审美情田、郭晓兰的《漫谈诗画因缘》等论文中都对诗画融合作了极为深刻的探索。题画诗的出现使诗画的融合由内走向外,从本质上的融通走向了形式上的结合。题画诗滥觞于魏晋、发展于唐代,至宋代方正式形成。其类别则如同本学者青木正儿所言:“中国题画文学自其演变之过程来看,大致可分为画赞、题画诗、题画记、画跋四类。⋯⋯题画诗则如一般画幅上面所题的五言、七言、古、今各种体裁的诗歌。’’虼耍饣泄阋逵胂烈逯帧L拼奶饣枪阋宓模画赞的形式出现;时至宋代,文人于画幅上直接题诗,狭义的题画诗开始出现;元明以后,画上题诗蔚为大观,此时,画与诗相互补益,映照生发,诗、书、画三位一体。元明时期,文人画大兴,题画诗在画面与诗歌的结合上意义尤为突显,命题上来,在年写就的《诗书画三种艺术的联带关系》一文中重点分析了在意境上诗与画相互补充和转换,所以有“无声诗”和“有声画”之说。“嬖蕖奔刺饣ǎ芪韦复难б挪甑期,第页。
代,几乎无画不题诗。明初的院派和浙派衰微之后,吴门画派崛起于吴中这块有着浓重崇文尚儒风气的土地上,以无可比拟的势头迅速超越前者并取代其领袖地位,其中又以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表。唐寅以卓越的绘画才能位列“明四家忠怨说奈难扪褪拇醋黪疑碛凇拔庵兴牟抛之列。作为这样一位艺术大家,虽然有诸多研究他的著作问世,但是作为其诗文创作主体