少数民族题材工笔人物画研究与创作实践.pdf

,它以少数民族地区的人文风貌和民族风情为创作资源,通过描绘各民族人民的形象特征,表现了各民族的内在精神及文化内涵。少数民族的生活特色激发了画家们的创作灵感,他们走入瑰丽神奇的少数民族地区,去感悟自然生活,去寻觅创作真情。少数民族的历史与文化、民间美术与艺术传统不仅成为创作的素材,还给予中国美术创作风格与形式的发展以巨大影响。本文通过四个篇章来论证和阐述了少数民族题材工笔人物画的创作成就及我对它的认识和理解。首先,我介绍了少数民族题材工笔人物画的成因;接着,阐述了少数民族题材工笔人物画创作的取材内容;然后,分析了少数民族题材工笔人物画的艺术表现形式;最后,叙述了我自己在少数民族题材工笔人物画中的创作实践。在论证的过程中,我总结了少数民族题材工笔人物画创作的真正意义在于:探求艺术创作的民族性,体现中华民族的精神气质与文化品格。中国传统工笔人物画历史悠久,并以其独特的艺术表现力体现了民族精神和审美观念。新中国成立后,在新的社会意识形态下,中国画坛出现了新的面貌,工笔人物画开始走向现代,反映现实生活,描绘生动鲜活的当代人物形象。很多画家开始深入少数民族地区进行艺术考察,搜集创作素材,进行少数民族题材艺术创作。其中,少数民族题材的工笔人物画形式丰富多彩,作品中洋溢出强烈的民族精神气
质,推动了中国工笔画的发展。经过几代艺术家的积极探索与切身实践,少数民族题材工笔人物画创作的艺术形式已然成熟且丰富多彩。现如今,在外来文化与中国本土文化相碰撞的背景下,工笔人物画艺术的发展一定要以中国传统艺术为根基,要植根于民族文化。一幅优秀的少数民族题材工笔人物画作品,离不开画家对民族文化特征的挖掘和对民族文化精神内涵的理解。画家应该在把握绘画本质的基础上,坚定地保持我们中国画的艺术特色和艺术魅力,使我国少数民族题材工笔人物画的创作在形式语言与艺术表现及精神内涵相结合的基础上,深刻体现中国画的民族性与艺术性,并具有鲜明的时代精神。关键词少数民族题材,工笔人物画,民族精神,艺术形式
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目录意象造型的审美理想⋯⋯⋯⋯⋯”一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··第一章少数民族题材工笔人物画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节少数民族人文风貌是艺术创作的重要资源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节少数民族题材工笔人物画的现实意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章少数民族题材工笔人物画创作的取材内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节表现民族的礼仪及节庆的欢乐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节体现民族女性纯净的内心世界⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章少数民族题材工笔人物画的艺术形式⋯·小⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节民族人物的形象特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、二、人物形象具有时代精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节创作中的构图形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、传统工笔人物画构图方法的沿用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、基本几何形构图形式的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节民族服饰色彩与传统工笔画色彩的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、传统工笔人物画色彩的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、民族服饰色彩的融入⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章我在少数民族题材工笔人物画创作中的探索实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节我对少数民族题材工笔人物画的认识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节我的少数民族题材工笔人物画创作实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯以写实的造型语言刻画人物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯以不同的构图形式表现不同内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、主观归纳民族服饰色彩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、注重表现少数民族人物的精神内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
第一章少数民族题材工笔人物画第一节少数民族人文风貌是艺术创作的重要资源中国传统工笔人物画历史悠久,成就辉煌。工笔人物画以其独特的艺术内容体现了民族精神和审美观念。新中国成立后,在新的社会意识形态下,画坛出现了新的面貌,工笔人物画开始走向现代,反映现实生活,描绘生动有趣的人物形象。同时,很多画家开始深入少数民族地区进行艺术考察,搜集创作素材,进行少数民族题材艺术创作。其中,少数民族题材的工笔