打通两端，固守其本——刘海粟油画的中国画因素分析及其他.pdf

硕士学位论文南京艺术学院——刘海粟油画的中国画因素分析及其他密级:——打通两端,固守其本医尘童教援导师姓名:鲎主生熬撞论文提交日期生璺日莸论文答辩日期㈱生§旦旦直立茎苤堂院学位授予日期生旦学科专业姜苤掌学位授予单位旦答辩委员会主席评阅人暝日分类号学号:
中文摘要关键词本文从刘海粟的油画与中国画的学习经历入手,研究刘海粟油画中的中国画因素,其中重点分析了他油画作品中对中国画“留白”、“线的韵味”、“皴法”、“晕染”、“写”等因素的运用。同时通过对油画民族化的过程的回顾,对刘海粟油画的民族化的努力也做了评析。中国画因素、油画民族化
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导臌:佝乏已琏’。学位论文作者签名:气三八’签字日期:矽印年呼月以日南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书签字日期:妒杲栽挛学位论文使用授权书独创性声明签字日期:年聑,日本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留,使用学位论文的规定,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存,:明并表示谢意。
言一刘海栗油画与中国画的经历比较引做一个实证性工作——探讨一下刘海粟的油画中的一些中国画因素。刘海粟的油画在许多方面与他的中国画创作有紧密的联系——首先,从题大师刘海粟漫长的一生中,油画与中国水墨画创作几乎贯穿了他全部绘画创作经历,虽然没有详细的数字资料统计,但大体上可以得出这样的印象:早期暌郧的油画创作偏多,后期旰中国画的创作偏多。由于两种不同文化、不同画法的技能同时交替出现在大师的创作中,而这两种创作又有着紧密的联系,人们就普遍有这样的印象:刘海粟的油画有很强烈的中国画的感觉。但在以往对刘海粟的研究中,谈论其成就和称赞较多,真正深入研究到底他的创作在油画中有哪些中国画的因素和以及如何体现出中国的审美观念,据本人有限的阅读中,似乎的确谈及不多。出于这个原因,本论文在这里材上看,除早期外,刘海粟油画人物现存较少,基本上以风景、花卉为主,这与他的水墨画题材非常接近,主题性创作又极其罕见;其次,从表现手法上看,他的早期油画以后期印象派为主要学习对象,中后期更多将中国水墨画的表现技法融入油画:再有,从作品的气息上看,他的油画尤其是年后的油画所追求的效果可以说非常相似于他的水墨画,油画中扑面而来的中国画的意境和其特有的手法使其油画表达内蕴既有强烈的自我又有民族特色。分析刘海粟油画的中国画因素,不能脱离开时间和空间架构,本文从刘海粟的学习经历、他油画中具体的中国画因素体现以及对长期困扰中国油画理论的油画民族化三个方面分析入手,进而感觉出:刘海粟油画中的中国画因素的使用,既是他个人经历的一种必然结果,这个结果确立了他独特的个人风格,也典型体现了二十世纪以来中国油画不断探索试图走出一条有异于西方经典油画之路的努力。刘海粟油画学习经历与其学习国画的经历相比教,前者是短暂的,非正规的,在风格选择上是扬长避短的;而他的中国画学习却是长期的、相对正规的和功底深厚的。让我们首先来看刘海粟学习油画的经历。现有资料表明,刘海粟最早学习西画胱⒁饣共煌耆怯突是在年,经绳正书院地理教师介绍,他进入到上海进周湘主办的背景画传习所学画半年,所谓背景画,顾名思义就是剧场背景,还有活动布景画法,在此期间,他曾多次到上海“别发”和“普鲁华”两家洋书店购买一些西洋画册诸如戈雅、委拉斯开支等作范本临摹。虽然这是刘海粟学习西洋画最早的经历,但从以后刘海粟与周湘因办学反目的历史事实看,刘海粟的西洋画知识受益于周湘之处当是有限的。第二个集中学习西画的时期是年年两次短暂时间去日本考察办展交流。在此期间已经可以看出他对印象派的心仪了,年他在日本应东京《朝日新闻》社之邀,做了《石涛和后印象派》的演讲。从这篇讲演中可以看出:他心目中已经奠定了东方的石涛和西方的后期印象派的至高无上地位,日引言
后成为了他一生绘画风格的追求。后印象派主要以塞尚、高更和凡高为代表。刘海粟选择后期印象派的理由,在我看来主要在于:三人的不求形似和色彩的主观性。一方面,塞尚形体的坚实、凡高强烈的情感挥洒、高更的原始气息都可以在刘海粟画面中找到影子;另一方面,凡高、高更、塞尚绘画语言与以石涛为代表的中国画