传统水墨元素在现代广告设计中的运用.pdf

特刻¨鹕,匈鬏绎敝储湓釉。剀纫敝储湓釉。缈训舢乒如甚Ⅵ鴞谷缟嘲每晃C艿难宦畚脑凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书本人所提交的学位论文《中国时装摄影风格的现状》,是在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。
中文摘要西方时装摄影起源于世纪、年代的法国和英国,而中国真正意义上的时装摄影则产生于世纪年代末,年代初。伴随着改革开放,经济体制大变革,中国时装摄影就像提速迅捷的列车。到现在,中国时装摄影用短短不到年的时间跑完了欧美国家近一百年的时装摄影之路。在这个时期,我国大批来自于新闻纪实摄影、艺术摄影、服装设计领域的摄影人和设计师纷纷投身于时装摄影领域,他们通过互联网,出国留学等渠道进行学****研究西方的理念和经验,与此同时对本民族优秀文化继承与发扬,尝试探索着具有中国风格的时装摄影。然而令人遗憾的是,现在的中国时装摄影探索发展之路并不平坦。我国的时装摄影起步晚、历史短;与时装摄影相关的市场和消费不成熟;对数字时代影像技术的过分依赖;以及艺术教育创造力缺失等原因,中国的时装摄影在风格上还存在很多问题,还没有形成自己特有的成熟的风格,并且呈现出发展缓慢的状态。本文主要从以下三个方面加以分析:对相关艺术领域的学****态度;对传统文化的继承与发展和摄影教育的创造力培养。在此基础上,通过西方时装摄影与中国时装摄影风格的比较,结合作品的时代背景,从探索多元化的时装摄影风格和变革中国摄影教育两个方面对中国时装摄影的风格之路的发展提出建设性的意见。我们相信,在多方面的共同努力下,中国时装摄影的未来一定是美好和令人视觉艺术风格期待的。关键词:时装摄影
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引子⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、问题的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、研究内容的界定与阐释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⑹弊吧阌啊⒎绺瘛第二章研究的理论基础和方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒁帐跤肷桃档墓叵怠⒎绺竦奶匦浴⑽南籽芯糠ā第三章我国时装摄影发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、时装摄影的发展轨迹⋯⋯⋯⋯⋯.:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、我国时装摄影的现状时装摄影的发展轨迹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒀安坏扔谀美粗饕濉⒚挥屑坛泻翁阜⒀铩⒋丛炝Φ呐嘌簧阌敖逃奈侍狻一、起步晚,历史短⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..录第一章研究缘起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、研究的理论基础⋯⋯⋯⋯⋯.⋯..⋯⋯⋯⋯⋯;⋯⋯⋯⋯⋯..二、研究的理论基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒛谌莘治龇ā三、中国时装摄影发展遇到的问题我国时装摄影的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四章中国时装摄影风格缺失的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...二、市场和消费的不成熟⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯.。⋯。.目
四、艺术教育创造力缺失⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.专业艺术教育⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、摸着石头过河一探索中国时装摄影的风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、取长补短一变革中国摄影教育⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第六章结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三、数字时代影像艺术的乏味⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯㈢大众艺术教育⋯⋯⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第五章理想与现实的沟通⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
子引这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代;这是一个智慧的时代,也是一个愚蠢的时代;这是一个信仰的时期,也是一个怀疑的时期;这是一个光明的季节,也是一个黑暗的季节;这是一个希望的春天,也是一个失望的冬天;我们的前途有着一切,我们的前途一无所有;我们在一直走向天堂,我们在一直迈向地狱。《双城记》每次看到狄更斯在《双城记》开篇的这段话便唏嘘不已,一个多世纪前的这段话放到现在的时代依旧经典。每一个立志于时装摄影,怀揣造梦理想的摄影人看到它都不免和我一样感同身受,这简直就是中国时装摄影现状最好的写真与解西方时装摄影起源于世纪、年代的法国和英国,而中国真正意义上的时装摄影则产生于世纪年代末,年代初。伴随着改革开放,经济