试论中国后现代主义艺术.pdf.pdf

(安徽师范大学美术系,安徽芜湖241OO0)摘要:在当今中国艺术界,采用具象还是抽象,传统还是前卫,架上或是其他。这些都不是衡量后现代的标准。后现代不应局限在某种样式主义之中,他是艺术家现实感受,文化思考的艺术表达方式。后现代可以包容自然、历史、传统、未来,具象、抽象以及人类过去和今天的所有文化现象,中国的艺术具有广泛的后现代性发展前景和空间。关键词:后现代;后现代主义;后现代主义艺术中图分类号:J60-05;:A文章编号:1673—1794(2008)01-0121-02作者简介:陈克义(1972一),男,安徽无为人,讲师,安徽师范大学美术学院。自上世纪9o年代末以来,“后现代”、“后现代性”、“后现代主义”在中国艺术界就已日益成为流行的学术词汇,当时争论的一个焦点就是——中国到底有没有后现代主义艺术?从现代刭后现代西方的现代主义艺术在其近一个世纪的发展历程中实现了从形式到风格等诸多方面无与伦比的多样性面貌,但到了2O世纪7O年代,伴随着后工业社会及信息时代的来临,现代主义发展势头日渐衰微并被后现代主义逐渐取代。现代主义艺术家醉心于自己个人艺术语言的实验而无视现实世界中人们的真实情感体验,并因执拗地追寻“纯粹”及“形式”而自陷牢笼,日益加剧与时代之间的文化裂痕,现代主义已经越来越不适应这个时代,丧失了进一步发展的理由。作为现代主义的反拨,后现代追求的是现实生活中的存在、参与和刺激,它从不远离生活背景追求绝对的艺术,而是选择直接介入当代人精神领域的策略。作为当代一种文化思潮,后现代主义是一个十分宽泛的文化概念,是后工业社会或日信息社会人们的真实情感体验。在艺术创作上,它往往以反传统、反权威、反经典、反美学的创新面貌出现,但不推崇精英式主张,颠覆传统是为了拓展艺术空间,而不在乎行动本身。二、中国后现代主义艺术中国艺术虽然没经历西方式完整繁荣的现代主义阶段,但据此否认中国不可能存在后现代主义则绝对是武收稿日期:2啷—O8-21断的。考虑中国艺术发展的特殊性,即近现代以来的中国文化始终处于西方强势文化压力下的学习,引进、消化、吸收、和对抗中谋求发展,在这一历史背景下,中国近现代以来的民族文化艺术具有天然的复杂性及多元面貌。早期远赴西方学习艺术的中国艺术家就因各自目的和审美趣味不同,或研习西方传统或钟情于西方现代艺术,就是以现在的眼光来看,当时许多艺术家的作品也足极具现代精神的,可以说,中国现代艺术起步很早,也不是孤立零星的个别现象,它是伴随中国社会现代化进程而不断发展的,特别是经过“八五美术新潮”之后,装置、媒体、软雕塑、行为等各种艺术思潮更是沸沸扬扬、此消彼长,现代主义和后现代理念杂生,近年来中国许多艺术大展,如上海国际双年展在作品选拔上追求当代性和多样化,显示出中国合法性展览日趋追求务实,宽容和开明的态度,还有各种级别规模不等的现代艺术展或地上或地下在不同层面展开(这里提的现代艺术展主要是后现代艺术展,因为我们习惯把区别传统艺术的当代艺术统称为现代艺术),非常活跃,更有一些著名的艺术评论家和嗅觉灵敏者对此推波助澜,所有这些都表明,后现代主义艺术在中国的存在和发展是有一定的历史