新规则下女子竞技体操成套动作编排特征的分析.pdf

讶芒湃为丈霉硕士学位论文秦腔两种不同色彩旋律及曲牌、曲式的分析妊Я公珏中图分类号:密级:学校代码:作者姓名:李娜指导教师:李建林教授学科专业名称:音乐学研究方向:传统音乐论文开题日期:年琓.
论文作者┟:孪稠论文作者┟:牙瓯种瘆/ 刁肜年/日籪年日C艿难宦畚脑凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ口年学位论文版权使用授权书学位论文原创性声明劫肜年/的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用指导教师确认本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。指导教师。
摘要中国戏曲音乐极为丰富,不仅历史悠久,且覆盖面极大,尤其是大量的曲牌音乐。它那独特的韵昧,别异的风格,质朴的旋律,鲜明的个性,逼真地形象,丰富的调性,强烈的节奏,在戏曲这个整体的综合表演艺术中占有相当重要的位置。秦腔就是中国戏曲文化的重要组成部分。本文以详实的曲例论述了:一、秦腔两种不同色彩旋律的构成及其特点欢音旋律苦音旋律二、秦腔曲牌音乐厍磺频慕峁埂厍磺频牡魇健厍磺频男伞厍磺频墓δ三、秦腔的曲式结构ヒ话迨降那酆习迨降那商装迨降那通过分析论述为使更多的民族音乐创作者掌握秦腔戏曲音乐在结构、调式、旋律和功能等各方面的基本规律。以便创作出更多更好的新作品。关键词:秦腔曲式曲牌结构调式旋律功能畖
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,目录中文摘要英文摘要绪亍ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ第一章秦腔两种不同色彩旋律的构成及其特点⋯‘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯欢音旋律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯苦音旋律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章秦腔曲牌音乐⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一秦腔曲牌的结构秦腔曲牌音乐的调式三秦腔曲牌的旋律秦腔曲牌的功能第三章秦腔曲调的结构形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯单一板式的曲式综合板式的曲式成套板式的曲式参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅳ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯●
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绪论中国的戏曲音乐极为丰富,不仅历史悠久,且覆盖面极大,尤其是大量的秦腔音乐。它那独特的韵味,别异的风格,质朴的旋律,鲜明的个性,逼真地形象,丰富的调性,强烈的节奏,在戏曲这个整体的综合表演艺术中占有相当重要的位置。我在日常工作教学中,深感戏曲音乐的重要性,尤其是其中的曲牌音乐更是丰富多变。于是使我产生了对秦腔音乐中两种不同色彩旋律的构成及其特点和秦腔音乐的调式、曲式进行不同层面、多角度的技术分析念头,并将其作为课题进行深入研究。’研究本课题,首先使笔者在读本科及硕士阶段所学的相关技术理论在实际分析问题过程中得以实践,并在实践中得以提高,同时将研究成果以文示之,力求使更多的民族音乐创作者掌握戏曲在结构、旋律和功能等方面的基本规律,以便创作出更多更好的新作品,使其产生一点点积极的社会效益。‘
薯案盏嚣二六板篓三窦蓑板墨三嚣蓑唱腔誩执迮钏ǹ箅二导板蒌三喜袭板娄萋袭板霎窦第一章秦腔两种不同色彩旋律的构成及其特点嫒秦腔音乐和其他地方剧种音乐不同。秦腔音乐中明显包括两种截然不同色彩的旋律:一种叫做“欢音”虺啤盎ㄒ簟惨簟;一种叫做“苦音”虺啤翱抟簟薄ⅰ叭音”N蘼邸盎兑簟焙汀翱嘁簟保衅湟幌盗邪迩缓颓疲蚨钩闪肆街中上统。可列下表:.慢欢音垫苦音器乐曲牌唱腔音乐弦乐曲牌管乐曲牌二六板一/、仪板带二导板一/、三眼双棰二导滚然而,“欢音”旋律和“苦音”旋律究竟是怎样形成的堑奶氐闶鞘裁一板板板板板板板板板板板板慢紧慢紧慢紧慢紧慢紧慢紧白一.●‘‘
G鷞蛐蛳垒玉§;魖一凼煦螋挫娅碰辱选缒幽型巡罂蹬啦嫩~一妻墨垒垒塑篮暑墓卜鲤虹‘’《欢青跳门故》一一一一一深入研究这个问题,不仅对认识秦腔旋律甚为必要,对了解同地区有类似现象的同州梆子、碗碗腔殖苹>、弦板腔、遏工腔殖瓢⒐、老腔、线腔郧鄂殖泼院贰⑶酉、关中道情,以及青海平弦、甘肃河西曲子、山西蒲州梆子等剧种旋律均有典型意义。仔细分析两种旋律可知,“欢音”和“苦音”可在同一曲调基础上形成。首先让我