体悟《簪花仕女图》[权威资料].doc

体悟《簪花仕女图》[权威资料]体悟《簪花仕女图》【摘要】本文通过全面分析《簪花仕女图》的艺术特色,进一步说明不同生活环境,不同思想情怀,不同审美观念,造就不同的风格特征。启示观者在欣赏作品时应结合时代背景和作画者的个人修养。笔者通过临摹《簪花仕女图》并深入探究、仔细揣摩从中得到一些绘画启示,即强调作画时应注意画面中线的运用,构图的安排及人物与环境的关系。【关键词】《簪花仕女图》;线条;构图;环境一、概述周,的《簪花仕女图》是一幅典型的唐代仕女画作品,能代表唐代的现实主义风格。画中描写的是唐代贵族妇女的日常生活场景。从整幅画中我们可以看出这些贵妇们空虚冷漠的思想情绪,不像张萱《虢国夫人游春图》那样欢快愉悦。这与画家生活的时代背景相关。这幅画描绘的是在春夏交替的时节一群服饰艳丽的贵族妇女在庭院中,嬉戏、赏花、散步、戏犬的生活片段。画中的贵妇们梳高髻、脸颊圆润、着长裙、披纱,这是唐代贵族妇女们流行的装扮。画面显示出略带慵懒的气氛,人物终日在赏花、捕蝶、戏犬、赏鹤中度过,确实显得百无聊赖,这就真实反映看了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。唐代以丰腴为美,所以在他们的画面中所呈现的是一种高贵华美、仪态雍容的造型。这一风格与当时周,的生活环境和当时人们的审美观念息息相关。一方面是为迎合统治者和满足人们的审美需要;另一方面则是体现唐代这一时期的时代特色。不同时代有着不同的审美需要和社会特色,因此各个时代的画风也有所不同。因此,我们在欣赏一幅作品时应该结合时代背景,画家所处的环境及个人修养。二、以线造型中国画的特点是以线条作为主要的造型手段,《簪花仕女图》的线条介于铁线描与游丝描之间,细劲而有气韵,流动多姿,典雅含蓄。他在用线上似乎比较注重粗细以及用笔转折之处的微妙变化,贵妇人身上的纱衫,线条流利飘逸,质感极强,人物的肌肤和花纹通过纱衫隐隐可见。画家运用富于变化的线条生动地表现出不同物象的质感和美感,充分显示出中国画的线描艺术具有丰富的表现力和无穷的魅力。中国绘画的审美风格很大程度上也是通过“线条”透出来的,换言之,我们从“线条”中就可以窥见到中国绘画的高妙境界,这种境界的形成一方面和老庄哲学影响有关??老庄关于“道”的论述是揭示这一境界的基本风格。另一方面,这种境界的形成与中国绘画的“线条”表现性能密切相关。宗白华说,“中国画是线条,线条之间就是空白”,中国绘画正是通过线条“打破这团块使它有虚有实,使它疏通”。因此宗白华说,“中国画的笔法是流动有律的线纹,不是静止立体的形相”。中国艺术家往往将“形体化成为飞动的线条”。周,集魏晋南北朝以来各家各派之大成,融合运用,开创变化时,那仪态雍容的女性形象连同著名的“周家样”,就自然脱颖而出了,周,不如杜甫那样博大精深,也不似颜真卿那样气吞浩瀚,更不像吴道子那样天才纵横、意气风发。但周,是那样高贵华美、仪态雍容,特别是“丰厚态度”的造型,加之在汇通古人传统精神基础上所形成的高度成熟的笔墨技巧,鲜丽悦目的赋彩手法,虽画的是绮罗人物、表现宫廷闲适情调,但却没有丝毫的纤弱和颓靡,从中透发出大唐所特有的饱满、富贵和自足,这是周,绘画中所凝聚的鲜明的时代特色。三、经营位置,画之总要张彦远认为“经营位置”是“画之总要”。中国画的构图是为突出所要表现的内容,构图是画家通过探究、构思、提炼所达到的一种主客观和谐一致的结果。周,《簪花仕女图》