沈阳近代建筑“满洲式”样式分析.doc

沈阳近代建筑“满洲式”样式分析.doc沈阳近代建筑“满洲式”样式分析【摘要】文章从历史环境、样式起源、样式特征等方面,对“满洲式”建筑样式进行了描述,并对沈阳近代这种建筑样式代表作品进行了分析。【关键词】沈阳近代建筑建筑样式满洲式中图分类号:TU2文献标识码:A1931年,“九一八”事变东北沦陷,整个东北地区完全成为日本的殖民地。次年,伪满洲国成立,伪政府为巩固其统治,在建筑样式方血发展出了一种专门的官署建筑样式一一“满洲式”。1满洲式的由来1定义“满洲式”是指1932年伪满洲国成立前后,以长春为政治中心的东北殖民地区,伪政府办公建筑屮出现的一种形式上与FI本“帝冠式”建筑类似,屋顶及细部构件借鉴中国传统元索,整体构图与立面处理手法又与日本早期官厅建筑极为相近的建筑样式。1・2从“进化主义”到“帝冠式”1910年,日本建筑界曾经就“将来的建筑样式如何发展”做过学术上的讨论。其中固有样式派的代表人物伊东忠太在那次讨论Z后提出了“建筑进化理论”。他认为口本木造建筑可以像希腊建筑那样,进化成为石造建筑。所谓由木造进化成石造,具体来看就是以右造技术做出木造的样式。以这种建筑思想指导的代表建筑作品有明治神宫宝物殿(1922年,人江新太郎),东京帝室博物馆(1938年,渡边仁)等。进化主义从伊东传到了下一代建筑师手中,由于后几代建筑师对传统意识的逐渐淡薄,到了后來产生了一种四不像建筑样式一一帝冠式。“兴亚式”与“满洲式”二十世纪四十年代,口本军国主义为其“大东亚共荣圈”服务,提出了所谓“兴亚式”、“复兴式”建筑。太平洋战争爆发以后,初期的战争局势曾一度对口本有利。口本于是借此形势举办了两个设计竞赛:一个是1942年9月的“大东亚建筑营造计划”;一个是1943年10月的“曼谷文化会馆”,两者的主题构思都基于“大东亚共荣圈”。这种“兴亚式”、“复兴式”的提出完全出于当时口本政治和宣传上的需要,它同早些时候的“满洲式”建筑,无论是政治背景还是内含都有所不同。“满洲式”建筑样式多适用于伪满洲国时期官署建筑当屮,它是日本殖民者在东北的一种权利象征。2立面构成元素及组合原则(1)建筑形式为取得官署建筑所需要的纪念性,建筑体量处理成中轴对称的,同时将主入口布置在屮轴线上,并突出中间的建筑量体,量体上方正屮央往往会收分竖起立方体塔楼,成为视觉中心,下方主入口前一般设有敦实厚重的车道门廊。这也是早期日本官厅建筑采用的建筑手法。立面组合墙身往往采用三段式的处理手法。底层使用石材贴面,中间层使用深色面砖,而顶层屋檐或者女儿墙下则使用浅色面砖或涂料。对中轴线上入口及塔楼的处理,会因风格选择而有不同的处理手法。如果偏向古典主义,主入口前的车道门廊往往会使用多立克柱式支撑,并通过整个体量向上拉伸而被强调。上方塔楼也会使用一些类似柱廊的母题进行处理,材料也会使用与门廊柱式相同的石材,建筑整体感与纪念性更强,例如伪满国务院。屋顶在主入口上方的塔楼、建筑转角等重点部分通常会盖以大屋顶,以达到视觉上强调的的作用。屋顶的形式多样,包括攒尖顶、硬山顶以及歇山顶等中国传统屋顶形式。屋顶的组合形式往往渗透着非传统或者可以说是口本建筑意匠,例如伪满交通部的建筑将坡屋顶山墙面朝向止立面方向。而有的建筑虽然选择了歇山顶,却将其旋转九十度,组合成类似于日本宫殿的样式,例如伪满司法部。窗窗的形式相对单一,通常是横向比纵