试论李煜词的艺术特色.doc

试论煜词的艺术特色卢文灼在十世纪前半期,中国历史上再次出现了大分裂局面,即五代十国时期。这个时期割据南方的西蜀和南唐,由于未受北方各落后民族的侵扰,与别的很少发生战争,加上中原人士不少逃避到这里,增加了劳动力,所以这两国的经济仍然呈现发展的趋势。而词作为一种新兴的文学形式,它的产生和发展与都市经济和商业的繁荣有密切的关系。基于这种原因,词有西蜀和南唐得到了长足的发展,出现了许多较有成就的词家,如西蜀有韦庄、牛希济等,南唐有冯延巳、璟、煜等,在这些作家中,成就最高、影响最大的是煜。煜(937--978),初名从嘉,字重光,号莲峰居士、钟山隐士等,是南唐中主璟第六子,有很高的艺术天赋,工书善画,洞晓音律,文章、诗、词皆精通。961年继位为南唐国主,976年南唐被宋所灭,他被俘至汴京,过了二年多的囚徒生活,978年七夕,被宋太宗派人用牵机药毒死。特殊的生活经历,从帝王到囚徒的极大反差,反而造就了煜,使他成为我国词史上占有重要地位的词人。煜在词史上的地位,主要是决定于他的艺术成就。下面,我就试着来谈谈煜词的艺术特征。一、直抒胸臆,率真自然煜是一个情感细腻的人,他的词,无论是描画闺阁之乐,还是后期抒发亡国之痛,都是由自己的深刻感受出发,大胆抒写,信笔由缰,使词中的情事、景象都凸现在读者的眼前,具有强烈的感染力,带有世俗文化的风貌,令人对之有特别鲜活和亲切的况味,这是煜词在艺术上最突出和成功的地方。前人对此种特点已有明确评论,如周济说:“后主词如生马驹,不受控捉”,王国维在《人间词话》中说:“阅世愈浅则性情愈真,后主是也”,吴梅在《词学通论》中说:“二主词,中主能哀而不伤,后主则近于伤矣,然其用赋体不用比兴,后人亦无能学者也。”这些说法,大体都道出了词毫无掩饰地直抒胸隐的显著特征。现在举一些例子说明。比如《破阵子》:四十年来家国,三千里地山河,凤阁龙楼连霄汉,琼枝作烟萝,几曾识千戈?一旦归为臣虏,腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教场犹奏别离歌。垂泪对宫娥!这是他亡国后追述亡国之情事的作品。写自己在南唐宫廷里根本不懂得战争是怎么一回事,一旦做了俘虏,身体瘦削,鬓发斑白,最为难堪的是慌慌辞别太庙的时候,教坊还不识时宜奏起别离的乐曲,绝望无靠之际,只能对着宫娥流泪。这是多么真实、坦率的自白!我想读者是会有深刻印象的。为明了这一点,我们可以看看《花间集》中的这一首:金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空,翠华一去寂无踪,玉楼歌吹,声断已随风,烟月不知人事改,夜阑还照深宫,藕花相向野塘中,暗伤亡国,清露泣香红!(陆虔扆《临江仙》)同样是写亡国的哀痛。但这首词使人读了感到抒情写景不够坦白、具体,有点若即若离的味道,读者不易了解其中的具体情形,这样的词虽为哀痛后蜀,但哀痛其他也可以,这就削弱了艺术感染力。再如《虞美人》,开头两句即是“春花教月何时了?往事知多少?”春花秋月本是美好的东西,但是对于其时身为囚徒的煜而言,却只能是引起烦恼的东西,这样的美景如果是一去不复返,倒也干净,但它们偏偏没完没了地出现,这就简直值得怨恨甚至是诅咒了,所以煜简直是直着嗓子喊出了这两句发自肺腑的话语,此等语句,多么直接地表现了作者强烈的愁怀!又再如《菩萨蛮》[花明月暗笼轻雾]这一首,虽然是前期的“***词”,但其中表现出来的情感却真切率直,毫无掩饰地用直白浅露的叙述,把一个热恋中的女子赴情人幽会的放纵心理及其火辣