马远 马远《水图》探幽.docx

马远 马远《水图》探幽

　　南宋擅画水的画家很多，流传作品也最丰富。画水法在每个画种全部有较深的渗透，在杂画、山水画、人物画、花鸟画中，水全部占了不小的分量。杂画、山水画自不用说，在人物画中，作为人物活动空间一部分的飞溅流瀑、溪涧泉水，占空间较多，表现为精妙的作品有张激的《白莲杜图》、《商山四皓》、马远的《西园雅集》、周季常和林庭圭的《五百罗汉图》、梁楷的《八高小说图》、马远所作的《梅石溪凫图》、《霜柯竹涧图》、《鸟桕文禽图》等。纯粹以活水为图写对象，并表现出较高的艺术水平和审美情趣的，马远的《水图》便是其中较为主要的作品之一。
　　一、马远《水图》的艺术特色
　　马远的十二幅《水图》，尽水态之妙。十二幅中，除了第一幅残缺半幅而无图名外，其他图名分别是：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水迥波、云生沧海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。这十二幅作品专门画水，除了一两幅有极少岩岸山日外，没有任何其它的景色，它完全经过对水的不一样姿态的描写，表现出种种不一样的意境和情趣。
　　《水图》十二幅，尽显多种不一样水波的样式和情态。马远经过对多种水势的细心观察，对水的性态和不一样的环境气候所起的改变，在画上表现得尽善尽美，尽得画水之理。《水图》对水的静谧、鼓怒、炫奇、迂回、盘旋、汹涌、激荡、跳跃、碰撞……和微风吹起的涟漪，月光反照等动态，表现得惟妙惟肖。值得关注的是马远的《湖光潋滟》和《秋水迥波》中画出了光和影的细腻感受。因为云块的漂浮，短暂地遮住了一部分阳光，因此在水面上留下了云块移动的阴影，水光发暗，而在阳光照射下的一部分则闪光发亮。暗和亮的光影对比，使粼波闪闪的水面更增添了活跃的生机。
　　马远《水图》表现不一样水波采取不一样手法，其笔法改变多端，手法因景因情而异。或用线细如发丝而淡淡一写；或用线如行云流水，加以墨色浓淡，粗细不匀，求得改变；或随意挥洒，湿笔、干笔相辅；或用战笔，或断线为点，或粗实稳健，或浑厚雄壮，或细腻流利，或简练多折……皆成功地达成了不一样的效果。马远劲利、概括的画法，别有新意，更具特色。
　　马远把劲拔、锐利的山水画法，带入画水法，显示出水的强劲之美态。比如《长江万顷》，用利劲的线条，表现出一排排攒动的水波，线条粗劲有力；《云生沧海》中的线条，却极其有力，和前代不一样。在表现方面，也较前代更为恣意。比如《黄河逆流》，此图几乎是用勾笔法来写意；《云舒浪卷》中波纹用战笔，虎爪有用断线。这些全部是前人所不具有的，只有在南宋这个对水法很了解和感悟、技法很熟练的时期才会运应而生。难怪竹懒盛赞马远日：“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性。形者，……性者，物自然之天，技艺之熟，熟极而自呈，不容措意者也。马公十二水，惟得其性，故瓢分蠹勺，一掬而湖海溪之天下具在，……”这里的“性”就是指的理，水的“理”，其言马远得水之理，并肯定了马远的技艺娴熟和于水深刻的解读。
　　二、马远《水图》的技法特点
　　马远的《水图》在技法上有两个特殊方法：用勾染水法结合的形式表现水纹的造型方法和笔力劲利的画水法。传统的画水法有三种：勾水法、染水法、留白水法。勾水法是中国山水画中最早发明的水的画法，以单一笔法“勾”，含有绵长的线条和多样的笔法，在表形表意上有较强的表现力和感染力，能够