电视纪录片的结构.doc

电视纪录片的结构(上) (2006-05-29 17:10:25) 转载分类: 纪录专论电视纪录片的结构李杰电视纪录片的结构是指其整体布局和段落层次安排的方式。电视纪录片的结构形式要根据题材和主题表现的需要而确定, 然后再根据结构形式要求去组织安排材料。好的选题和立意固然是重要的, 但是如果没有好的结构形式,同样达不到应有的传播效果。电视纪录片的结构形式可以是灵活多样的, 即使是同一题材也可以采用不同的结构形式, 没有固定的格式。但纪录片的结构安排要符合一些基本要求。首先它要脉络清楚, 有明确的主线, 它或以事物发展顺序或人物的活动过程为线索安排结构, 或以空间位置的变化以及同一事物的不同侧面等来组织材料。总之, 一部电视片的各个部分之间要有一定的逻辑关系, 这样, 才能使观众按照编导的思路去进行思考、认识和想象。结果结构混乱,往往会使观众不知所云。其次,要注意结构完整, 一般一部电视片都有开头、主体、细节、高潮和结尾, 而主体部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次,如果结构不完整, 就会使人生残缺不全的印象。此外纪录片的结构还要努力到新颖、自然、统一。一、层次的安排层次指的是纪录片表现内容的先后次序, 每个层次表达一定的意思, 不同层次根据一定的顺序组织在一起, 形成一个完整的结构形态。(一)时序式时序式是以时间的推移为顺序客观存安排层次的,新闻纪录片、历史纪录片等常采用这种形式。特别是反映重大新闻事件的纪录片, 常常是按事物发生和发展的顺序加以纪录和反映。这样可以使观众很清楚地抓住事性发展变化的脉络。为了避免成为平淡无奇的流水帐, 在不同时间段都要突相应的重点, 如中央电视台军事部制作的《二十个夜与昼》,反映是的 1987 年5月7 日至 6月2 日,大兴安岭发生特大森林火灾时, 沈阳军区管兵扑火救火实的事迹。这部纪录片共分为两个部分, 一是《战斗在漠河、塔河》, 二是《战斗在大兴安岭林区》, 按照时间顺序来反映火灾的发生、蔓延、管兵们与烈火搏斗直至大火最终被扑灭的全边程。在每个时间价段, 又精心选择了最有说服力的材料, 如某团二营战士从火海中抢救群众,“大胡子”师长吴长富指挥全师扑火五战五捷,以及一些普通战士舍生忘死的事迹。有些反映人物的纪录片也常常截取主人公生活中的一段, 从侧面反映他的生活。如《春蚕曲—作家巴金的一天》, 就是通过对巴金一天的日常生活的纪录, 来向观众展示巴金晚年的创作生活。首先表现的是巴金早晨慢跑散步, 上午在书房伏案写作, 以及上午的其他一些活动, 与此同时也介绍了巴金的创作生涯和作品, 接下来是巴金午睡后边散步边看报, 他与客人交谈。在这之后马金一家人吃饭、在草坪上散步、看电视等。最后, 家里人先后睡了, 唯独巴金老人继续写作。历史纪录片也较多采用时序式安排层次。如 12 集电视系列片《让历史告诉未来》,反映的是中国人民解放军建军 60 年的历史。它从南昌起义和秋收起义开始, 依次表现了五次反围剿、抗日战争、解放战争、抗美援朝、解放后军队建设的发展、十年动乱以及新时期军队建设取得的各项成就。这部电视系列片虽然是按时间顺序安排结构的, 但在每一集中, 又注意展示其发展的各个侧面, 注意选择各种有说服力的细节。(二)以空间变换来安排层次很多电视风光片往往是以空间位置的变换来安排层次, 反映创作者在不同空间、不同环境和地点的新的视点。它较之时序式结构,在层次安排上有更大的自由度。如《话说长江》、《话说运河》等从整体看就是按照空间变换来安排层次的。《话说长江》从长江源头开始一直到长江入海口, 通过不断变换的位置, 展示长江的雄姿和两岸的风貌。《话说运河》在节目开始的头几回里, 先以序集展示出节目摄制的“海陆空”立体式战役的浩大声势。而后的《一撇一捺》、《漂来的北京城》、《江河湖海处》, 则形象地概括了古老运河的内在与外在的气势, 从京杭运河的两端介绍了运河源头的有趣知识。在中间部分, 主要表现江南运河与苏北运河的风貌, 着重挖掘运河自身的奥秘及两岸的风土人情, 充分揭示出大运河的古朴之美。后面部分则侧重于揭露大运河所面临的问题, 如污染、干涸、断航等, 反复向人们呼吁大运河已到了非治理不可的时候了。同时, 也以南水北调的伟大工程来振奋人心。有些电视片则以拍摄地点和角度的变化来安排结构。如《砥柱中流小孤山》是这样安排层次的: 一行数人从安徽宿松县复兴镇码头乘船溯江而上, 前去拍摄有名的长江绝岛小孤山——船行一小时可以看到小孤山, 在船头架起摄像机拍摄小孤山——驾船绕小孤山——周从不同角度拍摄——船到小孤山东岸——弃舟登山,沿途拍摄一天门、龙耳洞、弥陀阁、琼崖滴翠、先月楼、界潮祠、半边塔等古代建筑物——拍摄了位于半山腰的启秀寺——离启秀寺, 从寺后穿修竹茂林而上, 直至山顶——从山顶拍摄江涛滚滚, 白帆点点,